目錄美術(shù)展海報 美術(shù)作品展覽 2020年美術(shù)?？嫉攸c 三年級美術(shù)畫 美術(shù)展
廣東美術(shù)館是一個文化氛圍非常特殊敗薯慎的地方，這里擁有極具震撼性的文化內(nèi)涵，讓人有一種別有洞天的開闊感，對大家來說值得思索和探討，下面給大家分享廣東美術(shù)館地址詳細介紹。
對話
對話里面有風(fēng)云。
女人與牛
女人就像牛一樣，一輩子辛辛苦苦，上輩人的生活寫照。
幸福的茶園
干完活，孩子老婆送來一碗茶飯，活著的意義都有了。
盛夏的傍晚
蹲著路邊看性感的少女，少年們的性察敬啟蒙。
作者竟然是一位年紀不大的少女，里的她述說著——我只想做一個平平淡淡的人，開一家咖啡屋，里面聚集各樣的人，希望它能一直開下來，直到我老為止。
有一組畫，名為尋覓者。
中年
?幼兒尋覓想象中，整個世界都是自己想象的;少年尋覓地圖上，開始旅行;青年尋覓黑暗中，焦慮迷茫;中年危機，在生活的溫水中掙扎;老年尋覓?說實話，我沒太看懂。
老年
不知不覺，一個多鐘已經(jīng)過去了，待要上去時，才發(fā)現(xiàn)二樓居然暫停開放，看來還想讓我再來一次呀，只不過慶幸的是，每次展覽的作品都不一樣，出門來發(fā)現(xiàn)，旁邊還有華僑博物館，但也要關(guān)門了，看來我還真需要再來一次呀。
一直在想，我為何喜歡這些玩意呢?難道我有藝術(shù)細菌?
我并不這么覺得，畢竟我唱歌都會跑調(diào)呀?，F(xiàn)在漸漸明白了——無論是琴棋書畫，還是電影歌舞，甚至寫作漫畫，都手斗是在狹小的有限空間或者時間里，盡可能地創(chuàng)造一個更廣闊的世界，都是為了擴大或者延長自己的邊界。
電影《一一》里有一句臺詞說——電影發(fā)明之后，人的壽命起碼增長了三倍。
也許，我不斷地行走觀賞，也是為了讓自己的生命更加舒展，更加豐富吧。
廣東美術(shù)館是按現(xiàn)代多功能目標(biāo)規(guī)劃建設(shè)的造型藝術(shù)博物館，是一個不以營利為目的、為社會和社會發(fā)展服務(wù)、向公眾開放的永久性國家文化事業(yè)機構(gòu)，1990年12月28日奠基，1997年11月28日落成開館。
基本介紹
中文名稱 ：廣東美術(shù)館
類別 ：美術(shù)館
地點 ：廣州市二沙島煙雨路38號
開放時間 ：1997年11月28日
所屬國家 ：中國
所屬城市 ：廣東省廣州市
建議游玩 ：2-3小時
行前必讀,景區(qū)動態(tài),景區(qū)介紹,關(guān)鍵信息,簡介,展館硬體,外觀設(shè)計,安保設(shè)施,綜合功能,學(xué)術(shù)功能形象,典藏作品,實用信息,門票信息,開放時間,最佳季節(jié),建議游玩,交通信息,簡介
廣東美術(shù)館擔(dān)負著對國家藝術(shù)珍品的收藏、研究、展示以及公民素質(zhì)教育、對外文化交流、推動當(dāng)代美術(shù)事業(yè)發(fā)展的社會責(zé)任和歷史使命。具有收藏、研究、陳列展覽、教育、交流、服務(wù)等六大綜合功能。是廣東省、廣州市一個提高人民藝術(shù)素質(zhì)，加強大眾文化教育與藝術(shù)欣賞的文化基地。 廣東美術(shù)館該館建筑面積兩萬多平方米，館內(nèi)有十二個展覽廳和戶外雕塑展示區(qū)，可同時或分別舉辦大型展覽和不同題材的展覽。還有多功能藝術(shù)交流廳，戶外雕塑區(qū)和綠化區(qū)。室內(nèi)展區(qū)面積8000平方米，戶外展區(qū)面積5000平方米，常設(shè)陳列展覽將以館藏近現(xiàn)代沿海藝術(shù)作品和廣東當(dāng)代美術(shù)作品，以及海外華人作品為主要展出內(nèi)容，陳列展出雕塑、繪畫、陶藝作品，每年還將舉辦各類專題展覽、邀請展覽和申請展覽等。具有三百座席、兩聲道同步傳譯的現(xiàn)代化多功能學(xué)術(shù)廳，可用于國際學(xué)術(shù)交流和影視放送；還有大面積的教育功能區(qū)以及配套的綜合服務(wù)衡扒頌設(shè)施。
典藏——美術(shù)珍品和文獻資料的收集、典藏、考據(jù)編纂、保管護理。收藏是美術(shù)館最基礎(chǔ)性、永久性的工作。
2. 研究——美術(shù)史、美術(shù)理論的學(xué)術(shù)研究，包括專題研究、階段研究、個案研究、考據(jù)研究和美術(shù)館學(xué)研究、審美教育研究、以及保管修復(fù)的科技研究等。研究包含學(xué)術(shù)目標(biāo)定位的策劃和陳列展覽選題的策劃。研究是開展收藏、陳列、展覽等各項業(yè)務(wù)活動的前提和主腦。
3. 陳列展覽——包括常設(shè)展和臨時展。陳列展覽體現(xiàn)館的學(xué)術(shù)定位和學(xué)術(shù)水平。有無長期陳列（常設(shè)展）是區(qū)別美術(shù)館和展覽館的標(biāo)志之一。展覽形式和手段將對藝術(shù)品的展示效果及觀眾的接受程度產(chǎn)生重要影響。展覽是美術(shù)館的中心工作。
4. 教育——配合陳列展覽組織有關(guān)的審美知識的宣傳、輔導(dǎo)、講座培訓(xùn)等。開展審美素質(zhì)教育是美術(shù)館綜合功能的最終目的和歸宿。
5. 交流——依托本館的藏品、展覽、學(xué)術(shù)研究成果和學(xué)術(shù)策劃工作廣泛開展國內(nèi)外學(xué)術(shù)性文化交流活動。
6. 服務(wù)——為專家學(xué)者和觀眾的學(xué)習(xí)、研究、鑒賞、休閑、娛樂等活動提供設(shè)施設(shè)備和有關(guān)服務(wù)，包括提供文獻資料、藝術(shù)信息資訊和藝術(shù)實驗工作室的服務(wù)。
廣東美術(shù)館展館硬體
外觀設(shè)計
廣東美術(shù)館設(shè)計指導(dǎo)思想是使整個美術(shù)館本身成為一座雕塑形建筑、外封閉而內(nèi)開放，在藝術(shù)造型上力求整個建筑物渾然一體，以大實面和大虛的玻璃幕墻進行較強烈的對比。而館內(nèi)的裝修此攔則略顯淡雅，以此來突出展品的光彩，使展品有一個最好的展出環(huán)境，令參觀者在這個藝術(shù)殿堂里得到深刻的藝術(shù)享受。 該館采光是以人工照明與天然采光相結(jié)合。照明采用了進口的濾紫外線白熾燈，三基色螢光燈等高顯色性的展覽專用燈具為主，以保證展品照明質(zhì)量的要求。展廳的天花上留有縱橫的小燈槽，作為照明燈的軌道位置，以適應(yīng)展覽廳因咐鄭不同展品布置的變化。畫庫采用全年恒溫恒濕，控制溫度為24±10C，相對溫度55±5%。安保設(shè)施
該館在全館范圍內(nèi)設(shè)定消防自動報警，按不同使用功能分別安裝了自動噴水滅火或二氧化碳氣體滅火，由消防控制中心控制。畫庫及展館考慮防潮、防塵、防蟲、防鼠設(shè)施及有一套完整的防盜、保全監(jiān)控。綜合功能
該館綜合功能中的主體和核心是研究工作，是開展收藏、陳列展覽、教育推廣等業(yè)務(wù)工作的前提。學(xué)術(shù)研究依托該館對近現(xiàn)代以來美術(shù)作品的收藏，開展以中國近現(xiàn)代美術(shù)史為重點的理論研究博物館，以及圍繞美術(shù)館功能和業(yè)務(wù)的美術(shù)館學(xué)術(shù)研究工作，積極推動當(dāng)代美術(shù)事業(yè)的發(fā)展。學(xué)術(shù)功能形象
根據(jù)本館的學(xué)術(shù)定位，將從三個方面努力做得較具特點和高度。
A．以廣東美術(shù)館建館目標(biāo)為立足點，關(guān)注中國近現(xiàn)代及當(dāng)代美術(shù)狀態(tài)，以"史"的眼光來梳理中國近現(xiàn)代以來的美術(shù)現(xiàn)象。
B．以中西文化交匯的沿海文化為出發(fā)點，關(guān)切海外華人美術(shù)和國際美術(shù)動態(tài)，開展國際文化的多種合作、交流和收藏。
C．以代表性和覆蓋面為工作重點，重視各歷史時期的代表性作品和建立豐厚開闊的研究基礎(chǔ)，為廣東美術(shù)史的研究提供較清晰的脈絡(luò)和較完整的第一手資料。
廣東美術(shù)館應(yīng)以已經(jīng)收藏和正在進行購藏、募捐的20世紀廣東美術(shù)各時期的代表性作品為基礎(chǔ)，完善"20世紀廣東美術(shù)專題陳列"，并圍繞陳列開展研究和出版等工作，鄭重于美術(shù)史和代表性作品的收藏，力求以作品反映現(xiàn)當(dāng)代廣東美術(shù)史的主要脈絡(luò)，從不同的專題和角度將廣東美術(shù)放在中國近現(xiàn)代及當(dāng)代的背景中進行全方位的梳理、比較、研究，以使廣東在一個開放性的空間中展示其美術(shù)史的獨特位置和意義。由廣東的獨特貢獻出發(fā)進而展開對20世紀整個中國美術(shù)狀態(tài)的關(guān)注和研究。因此，我們一方面以代表性藝術(shù)家和代表性作品入手，力求提供一個較完整的美術(shù)史脈絡(luò)和總貌，另一方面重視"覆蓋面"，廣東美術(shù)館是全省美術(shù)家共同關(guān)心 的美術(shù)館，美術(shù)史除了由重要的藝術(shù)家作為代表外，也是由眾多在不同歷史時期擔(dān)當(dāng)不同角色的藝術(shù)家所共同構(gòu)成，有些藝術(shù)家在某個歷史時期可能不受重視，但在另外的歷史時期卻倍受關(guān)注，甚至補白某段歷史。因此，對"面"的重視將意味著必須具有長遠的學(xué)術(shù)眼光和研究能力，意味著為一部完整的美術(shù)史提供更豐實的基礎(chǔ)。
同時，廣東美術(shù)館將舉辦"海外華人美術(shù)陳列"和"近現(xiàn)代歷史畫陳列"，這既是從我們的學(xué)術(shù)定位和已有藏品的角度作出的安排，又是我們收藏和研究的目標(biāo)。
另外，在展覽工作上，我們也將緊扣我館的學(xué)術(shù)定位，開展廣東--全國--國際的多項美術(shù)展覽活動。對待廣東美術(shù)，重點在于兩個方面：一是整理、展示、研究、出版老、中、青重要藝術(shù)家的作品和資料文獻，通過系列展覽和系列出版，匯成《現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家》叢書和《現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)文獻》叢書；二是將廣東的當(dāng)代美術(shù)狀態(tài)置于全國的視野和格局中進行展示和研究出版。對待全國美術(shù)，重點放在現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)專題研究和展示上，通過系列展示和專題研究，出版《20世紀中國美術(shù)狀態(tài)》叢書；強調(diào)對狀態(tài)的反映，關(guān)注當(dāng)代美術(shù)的趨向和問題，考慮舉辦"廣東美術(shù)雙年展"。對待國際美術(shù)，一是組織"海外華人美術(shù)"的展覽；一是組織一些國際性的大型展覽，如"國際版畫雙年展"、"國際陶藝雙年展"、"國際纖維藝術(shù)展"等；以及國際藝術(shù)交流展覽。
因此，在學(xué)術(shù)功能形象上，我們的工作目標(biāo)是高層次高眼光，將收藏、陳列展覽、研究、出版一體化，使我們的工作與學(xué)術(shù)成果聯(lián)系起來，確立廣東美術(shù)館的學(xué)術(shù)地位。教育功能和休閑功能形象
這兩種功能形象即有相近和一致之處，即注重美術(shù)館與大眾的聯(lián)系，又有不同的側(cè)重點。教育功能形象較重視通過高品位的藏品展品和多樣化的展示方式和教育方式同大眾直接 *** ，使大眾在直接參與中有意識地獲得美育效果；休閑功能即側(cè)重于情趣氛圍和提供相應(yīng)的服務(wù)項目，使公眾有一個假日休閑的好去處。
因此，宣傳和樹立教育、休閑的美術(shù)館形象，是使美術(shù)館與大眾拉近距離，使社會及大眾關(guān)心并愿意接近美術(shù)館的一項極其重要的工作。
具體的做法可以是：
A、 形象宣傳工作。
1．將突擊性的媒介宣傳、廣告宣傳和長期性深入宣傳、"軟"性宣傳相結(jié)合。
2．將直接性的推廣教育和間接性的感情認同相結(jié)合，從被動的接受到主動的參與，從正面的美術(shù)教育到多側(cè)面的休閑、情趣體驗。
B、 開展美術(shù)欣賞、美術(shù)情趣和基礎(chǔ)培訓(xùn)教育。
1．廣州已具備有一定經(jīng)濟能力又渴望參與美術(shù)活動的中等收入階層，為美術(shù)教育和休閑活動奠定了必要的社會基礎(chǔ)。2．將這些公眾的興趣引導(dǎo)到美術(shù)館來是極其必要的和可能的。
3．以更寬廣多角度的策劃來增加大眾到美術(shù)館進行休閑活動的興趣。
C、 館內(nèi)導(dǎo)覽和館內(nèi)設(shè)施對外開放。
1．重視美術(shù)導(dǎo)覽的必要性和特殊性，以講解、啟發(fā)、探討等方式引導(dǎo)和激發(fā)普通觀眾的美術(shù)欣賞興趣和思考理解能力。
2．通過館里版畫、陶藝、雕塑等工作室的對外開放和輔助性的指導(dǎo)，使大眾在參與和動手中提高美術(shù)興趣。
D、 開展與外界的多方位合作，在一定層面上豐富自身，使美術(shù)館多一些與社會的接合點，更好地達到休閑功能的目的。同時也可為館里帶來一定的經(jīng)濟效益。
1．參與與文化有關(guān)的新聞發(fā)布會及有關(guān)活動等。
2．利用我館的設(shè)備舉辦租借服務(wù)。
3．設(shè)立配套服務(wù)，包括美術(shù)服務(wù)部、小賣部、圖書店、禮品店、快餐店、沙龍酒吧、畫廊，還可以設(shè)立一些簡易的體育活動場所、少兒活動場地等。
4．利用我館的報告廳，組織專題性的影視片觀摩，配合學(xué)術(shù)性活動。
5．可利用美術(shù)館自身及周圍典雅高尚的環(huán)境，舉辦典禮活動等。
E、 發(fā)揮美術(shù)館先進的電化教育作用。
1．為大眾美術(shù)教育、導(dǎo)覽等提供服務(wù)，增強美術(shù)館的現(xiàn)代形象。
2．為廣大藝術(shù)家服務(wù)，提供本館的資料信息服務(wù)。
3．獨立參與社會活動，為館增加效益。
典藏作品
廣東美術(shù)館以中國近現(xiàn)代以來的美術(shù)作品和海外華人美術(shù)作品為收藏對象，以中國近現(xiàn)代沿海美術(shù)和廣東當(dāng)代美術(shù)為收藏重點，藏品以繪畫、雕塑、陶藝為主體，兼收對美術(shù)史構(gòu)成意義的各美術(shù)品類以及有關(guān)的美術(shù)圖書和文獻資料。該館僅在2010年共收藏國畫20件、油畫13件、版畫183件、素描19件、攝影70件、雕塑2件、影像3件、漆畫3件、民間藝術(shù)1件。其中包括：阮云光、梁又銘、鄭野夫、喬石光、邱志杰、方楚雄、唐大禧、鷗洋等藝術(shù)家的作品。另外，我們還收藏老館長林抗生的版畫、素描、水彩等作品36件（套）。 作者：楊秋人（1907.10－1983.1），作品：《棗園遠客》（1957年 90×130cm）、《老僑工》（1960年 40×33cm）； 作者：林抗生（1938.11—2010.6），作品：《向鐘南山院士致敬》（2003年 20×32cm）； 作者：許欽松（1952-），作品：《個個都是鐵肩膀》（1973年 100×120cm）； 作者：黎明（1957-），作品：《子弟兵》 （2008年 72×25×60cm）； 作者：黃文波（1941－2008），作品：《青春年華》（1963年 100×120cm）、《苗嶺集市》（1981年 95×62cm）； 作者：劉濟榮（1931-），作品：《球壇小將》（1964年 138×80cm）、《拿菸斗老人》（1963年 136×68cm）； 作者：朱宣咸（1927－2002），作品（收藏自2002年6月上海美術(shù)館“上海早期版畫珍品展”）：《飄零》（1948年 13.5×9.8cm）、《嚴冬的前奏》（1948年 12.1×9.6cm）、《狗》（1949年4月 19×14cm）； 作者：鄭野夫(1909—1972) ，作品：《看他們飛到哪里去》（1948年 14×20.6cm）； 作者：吳印咸 (1900—1994)，作品：《1944年 毛主席在延安練兵場上》（1944年 29×21.7cm）； 作者：呂厚民(1928-)，作品：《 *** 在杭州住地》（80×88cm）； 作者：阮云光(1901-1991)，作品：《雙禽》（20世紀30年代 40×31cm）； 作者：喬十光（1937—），作品：《周莊三橋》（1989年 90×180cm）； 作者：梁又銘（1906-1984），作品：《漁港風(fēng)光》（1969年 135×67cm）； 作者：方力均（1963—），作品：《2008.1.1》（2008年 122×122×233cm）； 作者：尹朝陽（1970-），作品：《異型3》（2007-2008年 42×33×27cm）等和佩德羅·梅約爾的部分作品和一系列外國美術(shù)作品。實用信息
門票信息
免費開放，觀眾需持有效證件經(jīng)過安檢方可進入美術(shù)館。廣東美術(shù)館限每日3000人入場參觀。開放時間
周二-周日9:00-17:00，每日16:30停止入場。逢周一閉館（法定節(jié)假日和特殊情況除外）。最佳季節(jié)
四季皆可建議游玩
2-3小時交通信息
1、公車：■ 89 天河客運總站－ 廣東美術(shù)館(星海音樂廳站) －大沙頭總站■ 194 廣醫(yī)一院－ 廣東美術(shù)館(星海音樂廳站) －華景新城總站
■ B21 (原248) 棠德花園（棠下小區(qū)）－ 廣東美術(shù)館(星海音樂廳站) －革新路
■ 131A 赤崗總站－ 廣東美術(shù)館(星海音樂廳站) －赤崗總站
■ 57窖口客運總站－ 二沙西總站 （需向前步行大約一站路程）
■ 12羅沖圍－ 二沙西 （需向前步行大約一站路程） 2、自駕車
途徑：廣州市—中山五路—中山四路—文德路—文德南路—沿江中路—沿江東路—大通路—煙雨路—美術(shù)館(在道路右側(cè)) 需時：約30分鐘
世紀初國畫變革漏拍的重要戰(zhàn)場，也是90年代中者碰國首個雙年展發(fā)生的地方。廣州，這座南海之城，百年來見證著經(jīng)濟發(fā)展首搜談，也由藝術(shù)在這片土地上滋養(yǎng)。伴隨展覽《其命惟新——廣東美術(shù)百年大展》，YT新媒體特別策劃專題，回顧羊城廣州和它的百年藝術(shù)。糾結(jié)了半天假期作業(yè)是什么呀比較忙吧氏家族歌手的人生意還可以
1、2013年5月23日至6月3日 作品《陳舒舒同志》、《王躍生同志》、《王見同志》、《楊小樺同志》，參加螞帆“異彩呈紛——廣州美術(shù)學(xué)院水彩作品展，由廣州美術(shù)學(xué)院主辦，地點：嶺南美術(shù)館。2、2013年5月20日至28日 水與色的重量——龍虎水彩畫精品展，廣州市蘿崗蘭亭書畫社
3、2013年5月17日至5月20日 作品《黑罐子靜物》、《桃子與罐》、《冷調(diào)靜物》，參加第九屆文博會美術(shù)館主題展系列之“自由·多元——廣州美術(shù)學(xué)院教師優(yōu)秀作品展”， 由文化部、商務(wù)部主辦，地點：深圳會展中心。
4、2013年5月7日至5月13日 作品《女人體26號》、《女人體79號》、《女人體80號》、《側(cè)坐女人體》，參加“異彩呈紛——西安美術(shù)學(xué)院，廣州美術(shù)學(xué)院水彩作品交流展”，由西安喊前美術(shù)學(xué)院、廣州美術(shù)學(xué)院主辦，地點：西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)館。
5、2012年12月 作品《唱支山歌給黨聽之十一》、《海量》、《我愛國球》等七幅，參加“第四屆廣東畫院學(xué)術(shù)提名展”，由廣東畫院主辦。
6、2012年12月 作品《海量》、《某次學(xué)術(shù)研討會》，參加“差異性的表達”——2012穗深港當(dāng)代藝術(shù)邀請展，由深圳市寶安區(qū)委宣傳部主辦。
7、2012年11月 作品《牧歸》、《晚歸》參加“2012第三屆中國·翠亨海峽兩岸藝術(shù)家美術(shù)作品交流展”，由中共中山市委宣傳部、中山市政協(xié)主辦。
8、2012年2月7日至3月2日 “龍虎水彩畫展”，由廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)教育學(xué)院、珠海市美術(shù)家協(xié)會、古元美術(shù)館主辦，地點：珠海古元美術(shù)館。
9、2011年12月 參加“共鑄輝煌——第二屆中國當(dāng)代水彩畫名家邀請展”，由中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會、廣東省美術(shù)家協(xié)會、中共中山市委宣傳部主辦，地點：中山美術(shù)館。
10、2011年12月 參加“梧桐聚鳳——當(dāng)代水彩畫名家深圳邀請展”，由深圳市文聯(lián)主辦，地點：深圳美術(shù)館。
11、2011年8月 參加“百年華彩樂章——第三屆當(dāng)代優(yōu)秀水彩畫家提名展”，由中國美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會、浙江省美術(shù)家協(xié)會、西冷印社、中國美術(shù)學(xué)院主辦。
12、2011年5月31日至6月7日 “喧囂的結(jié)構(gòu)——龍虎作品展”地點：東莞嶺南美術(shù)館展出。6月10日至6月19日在深圳關(guān)山月美術(shù)館巡回展出。
13、2011年2月27至3月16日 風(fēng)景系列作品參加“主體與本體”——龍虎 范勃 宋光智 蔣劍濤作品展。地點：珠海誠豐美術(shù)館。
14、2010年12月3日至7日 海南風(fēng)景系列參加中國當(dāng)代水彩名家邀請展。地點：陜西省美術(shù)博物館。
15、2010年7月8日至9月12日 《唱支山歌給黨聽》、《尋夢》、《某次學(xué)術(shù)研究會》參加學(xué)院派之探索——廣州美術(shù)學(xué)院教育系水彩畫展，地點：莞城美術(shù)館。
16、2010年6月22至6月27日 《快樂的日子》參加中國高等院校美術(shù)家作品邀請展。地點：廣州市藝博院。
17、2010年6月18日至6月25日，《女人體》參加廣東第5屆水彩畫展，任畫展評委。展覽地點：廣州藝博院。
18、2010年7月8日，廣州美術(shù)學(xué)院師生水彩畫展在東莞莞城美術(shù)館舉辦。策展人：龍虎。
19、2010年7月3號，《楊小彥、葉向明、龍虎、劉凱、四人作品展》在澳門陸軍俱樂部舉辦。
20、2010年5月 《硬質(zhì)柔性——龍虎、葉向明、劉凱美術(shù)作品展》。地點：廣東珠海北山會館。
21、2010年3月 參加《傳承與超越——中國水彩、水粉畫展》、由中國美術(shù)家協(xié)會水彩藝委會、廣東省美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會、廣州美術(shù)學(xué)院、嶺南畫院共同主辦。地點：廣東東莞嶺南美術(shù)館。
22、2010年1月30日——2010年2月7日 參加第二屆《嶺南名家水彩、油畫邀請展》，由廣東省美術(shù)家協(xié)會水彩畫藝術(shù)委員會、嶺南畫院、廣東工業(yè)大學(xué)主辦。地點：廣東省嶺南美術(shù)館、廣東工業(yè)大學(xué)東風(fēng)路校區(qū)。
23、2009年12月 “龍虎師生作品展”，廣州美術(shù)學(xué)院主辦，地點：廣東省珠海市古元美術(shù)館。
24、2009年11月 參加“云山雅韻——廣東當(dāng)代名家水彩畫展”，廣東美術(shù)家協(xié)會、廣東省美術(shù)協(xié)會水彩藝術(shù)委員會主辦。地點：廣州廣東畫院美術(shù)館。
25、2009年11月 參加“百年鄭物清華彩樂章——第二屆當(dāng)代優(yōu)秀水彩畫家提名展”。地點：杭州浙江美術(shù)館。
26、2009年9月 《快樂的日子（九）》入選第十一屆全國美術(shù)作品展覽。26、2009年7月 《唱支山歌給黨聽》（油畫）、《快樂的日子（九）》入選“慶祝中華人民共和國成立60周年”廣東省美術(shù)作品展覽。
27、2009年3月 參加《肖像/反肖像》聯(lián)展，地點：廣州菲藝廊。
29、2008年12月27日——2009年1月4日《共鑄輝煌》——中國當(dāng)代水彩畫家名家邀請展。廣東省美術(shù)家協(xié)會、中山市文聯(lián)主辦。地點：廣東省中山市美術(shù)館。
是百年前西畫中傳不可或缺的一站，是世紀初國畫變革的重要戰(zhàn)場，也是90年代中國首個雙年展發(fā)生的地方。廣州，這座南海之城，百年來見證著經(jīng)濟發(fā)展，也由藝術(shù)在這片土地上滋養(yǎng)。伴隨展覽《其命惟新——廣東美術(shù)百年大展》，YT新媒體特別策劃專題，回顧羊城廣州和它的百年藝術(shù)。
YT特別策劃
廣州 · 一座城的百年藝術(shù)掠影
#沒有相機，老外如何把中國美景帶回家？
漢代以來，廣州就是海上絲綢之路的主港口之一，千年以來，長盛不衰。但是從這里出發(fā)運往世界各地的，并不僅僅是我們所熟知的絲綢、瓷器等產(chǎn)品。明清以來，還有另一種產(chǎn)品在中國的海外貿(mào)易中扮演著重要的角色，那就是外銷畫。在廣州，畫師們用西方的顏料與毛筆，以融會中西的寫實技法，描繪出一幅幅東方圖景，銷售給洋人。那么，作為時代的混血兒，外銷畫又有著怎樣的前世今生呢？
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中國制造的歐洲血統(tǒng)
四百多年前，跟隨著西方傳教士的腳步，歐洲的油畫初次來到中國。在北京，表現(xiàn)為皇家宮廷畫師創(chuàng)作的、符合帝王審美的“中西結(jié)合”的油畫；上海則受天主教影響出現(xiàn)了以宗教畫為主的“土山灣畫館”。
清 郎世寧（Giuseppe Castiglione）《乾隆皇帝大閱圖》軸
同時，中國人也開始進行油畫創(chuàng)作。早期的中國油畫體現(xiàn)了東西方不同繪畫技巧的融合，主要體現(xiàn)在透視、構(gòu)圖與服飾細節(jié)處理等方面。并且由于技巧尚未純熟，在手法和材料上都采取了折中的態(tài)度。另一方面，早期的中國油畫的內(nèi)容，上至宮廷生活，下至民俗風(fēng)情，取材豐富，雅俗共賞。
明 游文輝 《利瑪竇像》， 布面油畫，1610年
清代，一些歐洲的畫家來到中國廣州等地從事繪畫的工作，這同樣促進了中國畫師與他們競爭，接受外商訂單，逐漸形成了外銷畫的熱潮。隨著中西方貿(mào)易的蓬勃發(fā)展，中國畫師可以在西方畫作參考下，學(xué)習(xí)西方藝術(shù)的特點和繪圖的慣用手法，以此貼近購買者行告的喜好。這些專門繪制的外銷畫，常常被當(dāng)作遠航、經(jīng)商者的精美紀念品，不僅精細程度要比西方畫師的作品略勝一籌，更有著獨特的意義，向西方世界展現(xiàn)著神秘的東方古國。
The studio of Tingqua, Tingqua (attributed), Mid-19th century, Gouache on paper, Hong Kong Museum of Art
這幅畫展現(xiàn)了當(dāng)時位于廣州的的庭呱畫室。庭呱，是清代畫家關(guān)聯(lián)昌的英文名。通常蠢帶臘，為了滿足大量的訂單，畫家都會在畫肆里請來一些畫師、學(xué)徒一同工作。
有趣的是，他們都用著傳統(tǒng)的中式手法拿著畫筆，繪制出西式的作品。
墻上掛著的畫作幾乎都以西式畫框裝裱，以迎合其目標(biāo)消費者帶滑。
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廣州十三行，外銷畫“西游記”的起點
外銷畫離不開“銷”字。今有某寶某東某馬遜，那么當(dāng)時，這些商品又是通過什么賣出去的呢？我們可以從下面這些外銷畫的內(nèi)容看起。
View of Canton (Guangzhou) c. 1804, Oil on canvas, Courtesy of Martyn Gregory Gallery, London
The Hongs at Canton, Tingqua (attributed) (1809-1870 c.), Gouache on paper
The "Hongs" on the Pearl River, Canton, China, Sunqua, c. 1840, Oil On Canvas
這些描繪港口風(fēng)光的外銷畫，無外乎三個元素：船、旗、樓。來往的船只，是貿(mào)易的流動；升起的國旗，代表著貿(mào)易的對象國；而那一排以山形墻、柱廊、壁柱等為主要元素的歐式建筑，則是貿(mào)易的場所。這里不是歐洲，這里是廣州。
在外銷畫師筆下，廣州是最重要的描繪對象之一。這并非巧合，1757年，清政府下令除廣州一地外，停止廈門、寧波等港口的對西洋貿(mào)易，這就是所謂的“一口通商”政策。之后的85年間，來華外商只能在廣州城墻外、珠江岸邊的一塊土地上進行貿(mào)易活動。后來，此地的商館、洋行愈發(fā)興盛，并沿襲明代舊稱，謂之“廣州十三行”。于是，這些象征著巨大貿(mào)易成功的洋行，不僅僅成為當(dāng)時通商的機構(gòu)，更是對于廣州的外銷畫師們來說最適合作畫的對象。而這些“國產(chǎn)西洋畫”，也同茶葉、瓷器等一樣，通過廣州十三行銷往歐洲等地。
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“生活在火山上”：十三行最后的歲月
從形成至逐步消亡的二百多年間，命途多舛的廣州十三行曾遭遇多次火災(zāi)。
Canton, Fire of 1822,Chinese artist, c. 1822, Peabody Essex Museum
1822年，十三行受附近小店失火波及，大火燒了兩天兩夜。汪鼎雨《韭盦筆記》稱：大火“燒粵省十三行七晝夜，洋銀溶入水溝，長至一二里?；鹣⒔Y(jié)成條，牢不可破?！笨梢姷眠@場大火帶來的損失慘重，雖然“數(shù)月而復(fù)之”，但仍大傷元氣。
1856年，第二次鴉片戰(zhàn)爭期間，廣州人民抵抗英軍侵略，于12月14日，“出城燒十三行，毀英、美、法商館”，十三行徹底化為灰燼。在這之前，“野火燒不盡”、數(shù)次重建的十三行，隨著戰(zhàn)爭以及清政府與西方國家矛盾的加劇，最終在這場大火后也無力回天， 退出了歷史的舞臺。
另一方面，進入十九世紀中后期，外銷畫以復(fù)制為批量生產(chǎn)的方式，題材愈發(fā)重復(fù)，缺乏創(chuàng)新，顯現(xiàn)出種種弊端。加上同一時期攝影術(shù)的出現(xiàn)與傳入，人們可以用相機記錄真實的景象，外銷畫也就逐漸沒落。
于勒·埃迪爾，《廣州，浮動的城市》，攝于1844年
如今，廣州十三行早已演變?yōu)槠胀ǖ慕謪^(qū)。當(dāng)年的輝煌鼎盛已然逝去，但我們依舊能在精美的外銷畫中尋覓它的過往。而外銷畫作為東西方文化藝術(shù)碰撞的結(jié)晶，也將持續(xù)在廣東乃至中國藝術(shù)史上閃耀。
