巴洛克時(shí)期的音樂(lè)？因此，音樂(lè)領(lǐng)域中的巴洛克時(shí)期，如同其他藝術(shù)領(lǐng)域一樣，也體現(xiàn)了各種不同的風(fēng)格。 這段時(shí)期的音樂(lè)中沒(méi)有太多的思想，講究韻律的優(yōu)美。歌劇、清唱?jiǎng)『痛蠛铣锹晿?lè)方面最重要的一些新形式，而奏鳴曲、那么，巴洛克時(shí)期的音樂(lè)？一起來(lái)了解一下吧。
歌劇、清唱?jiǎng)?、大合唱、奏鳴曲、協(xié)奏曲和前奏曲。
在音樂(lè)方面，藝術(shù)史上最顯著的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)發(fā)生于17世紀(jì)初的意大利。古代風(fēng)格雖然繼續(xù)風(fēng)行，但后來(lái)僅用于圣樂(lè)，而現(xiàn)代風(fēng)格則逐漸用于非宗教音樂(lè)。由于音樂(lè)語(yǔ)匯的擴(kuò)大、圣樂(lè)與非宗教音樂(lè)之間、聲樂(lè)風(fēng)格與器樂(lè)風(fēng)格之間以及民族之間的差異日益明顯。
因此，音樂(lè)領(lǐng)域中的巴寬爛塌洛克時(shí)期，如同其他藝術(shù)領(lǐng)域一樣，也體現(xiàn)了各種不同的風(fēng)格。 這段時(shí)期的音樂(lè)中沒(méi)有太多的思想，講究韻律的優(yōu)美。歌劇、清唱?jiǎng)『痛蠛铣锹晿?lè)方面最重要的一些新形式，而奏鳴曲、協(xié)奏曲和前奏曲則是為器樂(lè)而創(chuàng)作的。
擴(kuò)展資料
巴洛克時(shí)期特有的作曲手段。在鍵盤(pán)樂(lè)器(通常為古鋼琴)的樂(lè)譜低音聲部寫(xiě)上明確的音，并標(biāo)以說(shuō)慎圓明其上方和聲的數(shù)字（如數(shù)字6表示該音上方應(yīng)有它的六度音和三度音）。演奏者根據(jù)這種提示奏出低音與和聲，而該和弦各音的排列以及織體由演奏者自行選擇。
織體：復(fù)調(diào)織體占主要地位，其寫(xiě)作技術(shù)達(dá)到了空前絕后的高峰。與文藝復(fù)興時(shí)期的復(fù)調(diào)不同之處在于它是在功能和聲基礎(chǔ)之上的對(duì)位。同時(shí)也有許多作品采用主調(diào)織體。
曲式：以相互間形成節(jié)奏、速度、風(fēng)歷乎格對(duì)比的多樂(lè)章結(jié)構(gòu)為主，如組曲、變奏曲、協(xié)奏曲、康塔塔、清唱?jiǎng)〉?，常用前奏曲與賦格、宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的搭配關(guān)系。
巴洛克時(shí)期的音樂(lè)空前繁榮，涌現(xiàn)出的新聲樂(lè)形式有塵孫跡歌劇，康塔塔與清唱?jiǎng)?，器?lè)形式有奏鳴曲，協(xié)奏曲。音樂(lè)理念的創(chuàng)新大多源自意大利，斯卡拉蒂與維瓦爾第成就派并斐然，蒙特威爾第的才華推動(dòng)了歌劇發(fā)展。而在德國(guó)則有巴赫與亨德?tīng)枺吐蹇艘魳?lè)在他們手里進(jìn)入巔峰境凱敬界。
巴洛克音樂(lè)的特點(diǎn)是極盡奢華，加入大量裝液消宏飾性的音符。節(jié)奏強(qiáng)烈、短促而律動(dòng)，旋律精致。復(fù)調(diào)音樂(lè)仍然占據(jù)主導(dǎo)地位，大小調(diào)取代了教會(huì)調(diào)式，同時(shí)主調(diào)音樂(lè)也在蓬勃發(fā)展。于是復(fù)調(diào)的和聲性越來(lái)越明顯。復(fù)調(diào)在J.S.巴赫時(shí)代發(fā)展到極致。
通奏低音及即興創(chuàng)作是巴洛克重要的部分，并且管弦樂(lè)團(tuán)編制尚未標(biāo)準(zhǔn)化。
擴(kuò)展資料：
巴洛克音樂(lè)創(chuàng)作的發(fā)展中心以貴族的宮廷、私人組織的學(xué)會(huì)以及天主教教會(huì)為主，其中又以宮廷最具影響力。
此時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作除了適合在宮廷里演奏的大協(xié)奏曲（concerto grosso）以外，還有貴族沙龍里帶有私密氣氛的小規(guī)模樂(lè)器奏鳴曲（Sonata）；彌撒、鬧冊(cè)神劇、受難曲以及豐富的管風(fēng)琴曲目，令教堂充滿了圣神的光彩；
另外，歌劇在威尼斯快速興起，借著音樂(lè)和戲劇的結(jié)合將情感抒發(fā)到最高點(diǎn)。音樂(lè)創(chuàng)作從此步入了一個(gè)蓬勃發(fā)展的階段。
參考資橋喊料來(lái)源：－巴洛克音樂(lè)
音樂(lè)風(fēng)格概述
1． 簡(jiǎn)介“巴洛克”這個(gè)詞在音樂(lè)史上的含義。
葡萄牙語(yǔ)baroque原意為不圓的、形狀不規(guī)則的珍珠，現(xiàn)指歐洲17世紀(jì)和8世紀(jì)初期豪華的建筑風(fēng)格。音樂(lè)家借用此語(yǔ)概括地說(shuō)明同一時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格（見(jiàn)下文）。
2． 巴洛克時(shí)期音樂(lè)的旋律有什么特點(diǎn)？
樂(lè)句長(zhǎng)度不一，氣息較長(zhǎng)，無(wú)論是聲樂(lè)還是器樂(lè)，旋律都空前地華麗復(fù)雜，有相當(dāng)多的裝飾音和模進(jìn)音型。和文藝復(fù)興時(shí)期的旋律一樣，曲調(diào)的進(jìn)行常常帶有形象化、象征性特征。引人注目的是旋律中有明確的和聲屬性。
3． 巴洛克時(shí)期音樂(lè)的節(jié)奏是怎樣的？
主要分為自由節(jié)奏的和律動(dòng)鮮明、規(guī)整的這兩種節(jié)奏。前者用于宣敘調(diào)、托卡塔、前奏曲等，后者用于詠嘆調(diào)、賦格、舞曲等，在一個(gè)樂(lè)章中會(huì)保持始終。這兩種節(jié)奏常常搭配使用，如宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)，前奏曲（或托卡塔）與賦格。
4． 巴洛克音樂(lè)采用什么調(diào)式？
大小調(diào)體系，它已取代了過(guò)去的“教會(huì)調(diào)式”。
5． 巴洛克音樂(lè)的和聲是怎樣的？
已形成了完整的以主、屬、下屬為中心的大小調(diào)功能和聲體系，利用不協(xié)和音作調(diào)性轉(zhuǎn)換并使和聲進(jìn)行富有動(dòng)力和情感色彩。十二平均律在17世紀(jì)的發(fā)明與和聲體系的充分發(fā)展有密切的關(guān)系。
6． 什么是通奏低音（thoroughbass, 又稱作數(shù)字低音figured bass或basso continuo）？
巴洛克時(shí)期特有的作曲手段。
巴赫：巴赫是德國(guó)最偉大的古典作曲家之一，又是管風(fēng)琴演奏家。他的主要作品有《約翰·受難曲》、《十二平均律鋼琴曲集》等。巴赫的作品對(duì)近代西洋音樂(lè)具有深遠(yuǎn)的影響，所以在西歐他有"音樂(lè)之父"和"不可超越的大師"的榮稱。
維瓦爾第：維瓦爾第，巴洛克時(shí)期意大利著名的作曲家、小提琴薯運(yùn)家。他最著名的作品是小提琴協(xié)奏曲《四季》。他的音樂(lè)天才啟迪了后來(lái)的巴洛克大音樂(lè)家，尤其是他豐富的作品和新穎的、科學(xué)的歌劇創(chuàng)作方法，刺激了現(xiàn)代意大利作曲家的好奇心。
亨德?tīng)枺汉嗟聽(tīng)?，著名的英籍德?guó)作曲家，主要作品有《彌賽亞》、《哈利路亞》等。他的作品熔德國(guó)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)位法、意大利的獨(dú)唱藝術(shù)和英國(guó)的合唱傳統(tǒng)于一爐，成為世界音樂(lè)史上的瑰寶。他同巴赫、維瓦爾第一起，為輝煌的巴洛克時(shí)代劃上了一個(gè)圓滿的句號(hào)。
擴(kuò)展資料
1.巴洛克時(shí)期出現(xiàn)的藝術(shù)形形色色，所以必須按照這個(gè)時(shí)代的比較廣泛的各種文化傾向去探索它們的統(tǒng)一特性。就對(duì)藝術(shù)的影響來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)有三種文化傾向最為重要。
2.第一種是反宗教改革運(yùn)動(dòng)的出現(xiàn)，這股勢(shì)力不論在地區(qū)方面還是思想方面都正日益擴(kuò)大。巴洛克藝術(shù)中的許多不朽之作，特別是意大利繪畫(huà)和建筑中的許多作品，知手粗可能同教會(huì)所采取的新的宣傳態(tài)度直接有關(guān)。
以上就是巴洛克時(shí)期的音樂(lè)的全部?jī)?nèi)容，代表作：《圣誕協(xié)奏曲》，12首小提琴獨(dú)奏奏鳴曲 5、讓-巴普蒂斯特·呂利（法語(yǔ)：Jean-Baptiste Lully，1632年11月28日－1687年3月22日）原名喬萬(wàn)尼·巴蒂斯塔·盧利（Giovanni Battista Lulli），意大利出生的法國(guó)巴洛克作曲家。
