美術(shù)館設(shè)計(jì)？木心美術(shù)館的功能設(shè)計(jì)兼顧實(shí)用與藝術(shù)性，內(nèi)部設(shè)有公共空間、展廳、報(bào)告廳等多元區(qū)域。流線型的布局不僅反映了運(yùn)河與街道的交融，也體現(xiàn)了美術(shù)館與烏鎮(zhèn)歷史街區(qū)的密切聯(lián)系。建筑與水面的關(guān)系處理得別具匠心，有的直接與堤岸相連，有的則挑出水面，形成豐富的層次感和視覺沖擊。那么，美術(shù)館設(shè)計(jì)？一起來了解一下吧。
深入探索：木心美術(shù)館的藝術(shù)構(gòu)想與空間解讀
坐落在烏鎮(zhèn)西柵的木心美術(shù)館，由日本建筑師岡本博和中國設(shè)計(jì)師林兵聯(lián)手打造，這座簡約而富有詩意的現(xiàn)代建筑，如同一幅流動(dòng)的水墨畫，與烏鎮(zhèn)的水鄉(xiāng)風(fēng)情完美融合。它的設(shè)計(jì)理念，源自木心大師的獨(dú)特美學(xué)和對烏鎮(zhèn)水鄉(xiāng)生活的深刻感悟，旨在捕捉并傳承木心的藝術(shù)理念和生活哲學(xué)。
美術(shù)館的設(shè)計(jì)靈感取材于烏鎮(zhèn)的水巷、街巷和古樸民居，借鑒了中國傳統(tǒng)山水畫的構(gòu)圖和臨水布局，巧妙地將建筑與自然環(huán)境融為一體，創(chuàng)造出一種和諧共生的視覺體驗(yàn)。設(shè)計(jì)師巧妙地平衡了與大劇院和江南民居的尺度，通過現(xiàn)代幾何形態(tài)的錯(cuò)落布局，賦予空間以動(dòng)態(tài)的韻律感。
木心美術(shù)館的功能設(shè)計(jì)兼顧實(shí)用與藝術(shù)性，內(nèi)部設(shè)有公共空間、展廳、報(bào)告廳等多元區(qū)域。流線型的布局不僅反映了運(yùn)河與街道的交融，也體現(xiàn)了美術(shù)館與烏鎮(zhèn)歷史街區(qū)的密切聯(lián)系。建筑與水面的關(guān)系處理得別具匠心，有的直接與堤岸相連，有的則挑出水面，形成豐富的層次感和視覺沖擊。
江南水鄉(xiāng)的靈魂融入
美術(shù)館的設(shè)計(jì)更是深入挖掘了江南水鄉(xiāng)的精髓，通過設(shè)計(jì)巧妙的臺(tái)階，使建筑與水面無縫銜接，外部空間的臨水設(shè)計(jì)不僅增加了觀賞的趣味性，也豐富了空間的動(dòng)態(tài)美感。
三星美術(shù)館Leeum位于俯瞰漢江的南山上，過去、現(xiàn)在和未來的文化藝術(shù)在此交融相匯。三星美術(shù)館Leeum由瑞士建筑師Mario Botta依據(jù)得自韓國傳統(tǒng)陶瓷的靈感設(shè)計(jì)的傳統(tǒng)美術(shù)館museum1和法國建筑師Jean Nouvel運(yùn)用新材料設(shè)計(jì)的現(xiàn)代常設(shè)展館museum2，及荷蘭建筑師Rem Koolhaas設(shè)計(jì)的三星兒童教育文化中心三部分構(gòu)成。三人三色的建筑，本就是一件展品。
韓國三星美術(shù)館Leeum設(shè)計(jì)—“三人三色的建筑”（圖一）
韓國三星美術(shù)館Leeum設(shè)計(jì)—“三人三色的建筑”（圖二）
用材上，
museum1使用象征土與火的赤陶(terra-cotta)表現(xiàn)韓國傳統(tǒng)瓷器的美感；museum2為全球最早采用不銹鋼和玻璃的設(shè)計(jì)，三星兒童教育文化中心則使用黑水泥塑造出懸于空中的裝置，體現(xiàn)出未來空間的命題。傳統(tǒng)美術(shù)館如其名主要陳列陶瓷、書畫、佛教藝術(shù)、工藝品等記載韓國藝術(shù)史的物品。韓國三星美術(shù)館Leeum設(shè)計(jì)—“三人三色的建筑”（圖三）
韓國三星美術(shù)館Leeum設(shè)計(jì)—“三人三色的建筑”（圖四）
無論從量上還是從質(zhì)上來看，這里的傳統(tǒng)藝術(shù)品在國內(nèi)都是首屈一指的。 museum2內(nèi)的展品約有70余件，主要是1910年以后的韓國代表性美術(shù)作品和1945年以后的海外現(xiàn)代美術(shù)作品。
“藝術(shù)寶庫”的內(nèi)涵的建筑，戴念慈從中國古代藝術(shù)。
中國美術(shù)館由建筑大師戴念慈主持設(shè)計(jì)，他十分注重對中國傳統(tǒng)建筑文化精華的挖掘，其作品細(xì)膩、儒雅、富于古典意韻。
為了設(shè)計(jì)出符合中國美術(shù)館作為“藝術(shù)寶庫”的內(nèi)涵的建筑，戴念慈從中國古代藝術(shù)寶庫莫高窟的九層飛檐中汲取傳統(tǒng)造型語言，在建筑外觀主體上采用古典三段式構(gòu)圖，展現(xiàn)出明顯的民族風(fēng)格。
站在美術(shù)館面前，這座古典樓宇塔尖高聳，琉璃屋頂金光閃閃，飛檐在近乎豎直的立面上層層跌落，宛如一串逐漸奏響的音符，帶來強(qiáng)而有力的韻律感。鳥瞰下去，美術(shù)館與北京的故宮、景山、天安門、北海公園等城市景點(diǎn)相融合，烘托出北京城的歷史氛圍。
【編者按】斯圖加特州美術(shù)館新館（Neue Staatsgalerie）于1984年落成，是對建于“U”形布局的老美術(shù)館的擴(kuò)建，新館包括報(bào)告廳，咖啡廳劇場音樂學(xué)院等內(nèi)容。斯圖加特州美術(shù)館新館（Neue Staatsgalerie）設(shè)計(jì)尊重了歷史環(huán)境，把抽象的建筑布局原則與形象的傳統(tǒng)建筑的歷史片段相結(jié)合，將紀(jì)念性與非紀(jì)念性，嚴(yán)肅與活潑，傳統(tǒng)與高科技等一些列矛盾統(tǒng)一在一起，將城市與建筑融合到一起，開辟了德國博物館建筑史上的一片新天地。讓我們一起來聽關(guān)于斯圖加特州美術(shù)館新館的故事：
1977年，在全城規(guī)劃的倡議下，巴登（Baden）首相Württemberg, Hans Filbinger 秘密的舉行了一次新斯圖加特州美術(shù)館（Neue Staatsgalerie）方案的國際競賽，目的在于恢復(fù)斯圖加特（Stuttgart）的城市活力和文化影響力。競賽提出的議題是新美術(shù)館要解決與建于1843年的老館之間的關(guān)聯(lián)性，同時(shí)還要解決場地上頗具戲劇性的大斜坡。1979年，評(píng)判委員會(huì)一致通過了來自倫敦的詹姆斯·斯特林（James Stirling）與邁克爾·威爾福德事務(wù)所 的方案。
為解決場地兩側(cè)巨大的城市高差，斯特林（Stirling）的設(shè)計(jì)巧妙地把場地的斜坡融合成為建筑的室外休步行區(qū)，這條動(dòng)人的步行道貫穿了新舊美術(shù)館，把城市兩側(cè)的人群吸引到美術(shù)館內(nèi)，讓人們自然地參與到其中，
也把古典藝術(shù)的老館與現(xiàn)代藝術(shù)的新館通過建筑間回應(yīng)無縫銜接起來。每日一例vol09：山海美術(shù)館，探索設(shè)計(jì)與空間的藝術(shù)融合
隨著秋季來臨，理論學(xué)習(xí)與案例研究的重要性并重。在繁忙的背書之余，切勿忽視案例帶來的靈感與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。本系列旨在每日精選一例，幫你聚焦設(shè)計(jì)亮點(diǎn)，無論是在餐時(shí)小憩還是睡前放松，都能輕松掌握。請關(guān)注悅加公眾號(hào)，持續(xù)獲取更新。
1. 設(shè)計(jì)思路：高差地形的巧妙處理
設(shè)計(jì)挑戰(zhàn)：如何在高差地形中實(shí)現(xiàn)靈動(dòng)且不單調(diào)的建筑形態(tài)？馬邊游客中心的“山谷教堂”為我們提供了答案。通過巧妙利用地形，將路徑與展覽空間緊密結(jié)合，創(chuàng)造出無限游走的“∞”形路線，高差達(dá)10米，使空間在連續(xù)的層次中自然展開。
學(xué)習(xí)要點(diǎn)：高差與路徑
建筑巧妙地跟隨地形變化，形成上、下兩組臺(tái)地，路徑如同一條流動(dòng)的線索，串聯(lián)起每一個(gè)展覽空間。通過框景設(shè)計(jì)，將自然景色融入室內(nèi)，營造出與自然對話的氛圍。
2. 案例解析：山海美術(shù)館
坐落在云南昆明翠峰公園內(nèi)的山海美術(shù)館，憑借其獨(dú)特的選址和設(shè)計(jì)，展示了“山?！敝黝}的完美演繹。項(xiàng)目由gad設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)傾力打造，高差地形與滇池美景的結(jié)合，使建筑仿佛懸浮于山水之間，形成強(qiáng)烈的空間張力。
特色要點(diǎn)
動(dòng)態(tài)生成：石林之根與星空講壇的連通，創(chuàng)造出不穩(wěn)定但豐富的空間體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)觀景與展覽功能的完美融合。
以上就是美術(shù)館設(shè)計(jì)的全部內(nèi)容，1、優(yōu)點(diǎn)：建筑造型獨(dú)特，設(shè)計(jì)感強(qiáng)?？臻g靈動(dòng)，層次感強(qiáng)。展覽作品上上之作，極具設(shè)計(jì)之美。周邊風(fēng)景好，適合打卡拍照。2、缺點(diǎn)：建筑內(nèi)部空間大，不利于取暖，冬季室內(nèi)溫度低。建筑內(nèi)部空間高，不利于安裝照明設(shè)施，采光差。
