目錄肖邦圓舞曲鋼琴完整版 肖邦最著名的一首曲子 浪漫曲肖邦 肖邦最著名的夜曲是哪一首 肖邦圓舞曲最出名的一首
作品特點(diǎn)：
1、聲樂、器樂因素緊密聯(lián)系
肖邦作品的主音音樂織體中旋律占據(jù)優(yōu)勢(shì)迫使演奏者要制定出技術(shù)手段以便能最“引人入勝”顯示出旋律美來。旋律應(yīng)該由低音聲部和悄悄引入的補(bǔ)充聲部(和弦、音型)所支持。
其任務(wù)是借助力度、速度和音色等手段來反映作品的全部聲音財(cái)富。這財(cái)富源于唯一的肖邦式的和聲終止式、精致的轉(zhuǎn)調(diào)、半音階、等音音階、等音變換和各色各樣的終止式.
2、復(fù)調(diào)——多聲部現(xiàn)象
多聲部現(xiàn)象一般出現(xiàn)在較短的、大都是主音音樂段落里。這些常常證明肖邦的對(duì)位法技巧十分高超。
3、變奏肖邦音樂的最大的特點(diǎn)正是旋律的變奏
例如：才氣洋溢的搖籃曲是這種變奏的最出色的例子。整個(gè)作品中在不變的主音、持續(xù)低音上,每一小節(jié)變換著主和弦與屬和弦的和聲。樂曲的開頭,在這非常純樸的固定低音的背景上,奏出明顯的民間色彩的迷人的旋律。
肖邦雖然用“裝飾”型的各種變體手法來改變它,但始終保持音樂的總的溫柔詩意的、寧靜安謐的“親切”性質(zhì)。
4、訴說性、宣敘性
肖邦的旋律常常是在說話,而且這說話也象它們歌唱那樣富于表現(xiàn)力這種體裁在它發(fā)展的成熟期形成為先有一個(gè)緩慢的史詩性的領(lǐng)唱(常常帶有悲哀的色彩),然后是一些緊張性的段落,與開頭的領(lǐng)唱的旋律交替出現(xiàn)。
令人深思的是,在肖邦風(fēng)格的演變過程中,不管作品的曲團(tuán)鬧式和體裁,演變都是顯而易見的。作曲家面貌的改變無論在奏鳴曲、波洛奈茲舞曲,還是在那段時(shí)期的瑪祖卡舞曲里都在進(jìn)行。各類織體的有趣例子在肖邦成熟晚期創(chuàng)作中最塌族罩為常見。
它們與和聲、旋律和節(jié)奏的奇思妙想的發(fā)展一起形象地展現(xiàn)了肖邦個(gè)性化的創(chuàng)作技巧迅速完善的過程。
擴(kuò)展資料
創(chuàng)作風(fēng)格
綜合評(píng)價(jià)
肖邦多以鋼琴曲為主，體裁多樣、內(nèi)容豐富、感情樸實(shí)、手法簡(jiǎn)練、題材緊扣波蘭人民的生活、歷史和愛國詩歌，曲調(diào)熱情奔放、和聲豐富多彩、結(jié)構(gòu)靈活自如。
作為著名鋼琴演奏家，肖邦的演奏技巧精湛、手法細(xì)膩、音響華麗、富裕激情、出神入化，他的鋼琴踏板用法獨(dú)特。
創(chuàng)作范圍
練習(xí)曲
肖邦創(chuàng)作的練習(xí)曲完全突破克萊門蒂、車爾尼、莫謝萊茲以來純技術(shù)性練習(xí)曲的創(chuàng)作手法，不刻意突出華麗的炫技性，讓音樂傳遞出更深刻的感情。
如《C小調(diào)練習(xí)曲》（作品10號(hào)之12“革命”）是肖邦1831年赴巴黎途中，在得知俄軍入侵華沙后悲憤之余寫下的。從技巧上看，這是一首左手跑動(dòng)練習(xí)曲，但從右手壯烈的八度音旋律和左手狂風(fēng)暴雨般的傾瀉中卻都不難看出作曲家當(dāng)時(shí)內(nèi)心情緒的極度激動(dòng)。
圓舞曲
肖邦圓舞曲一向以優(yōu)美、高雅、華麗而著稱，但由于節(jié)奏變化復(fù)雜，因而并不適于實(shí)際的舞蹈。
從表達(dá)形式上來說可分為兩大類別：一類是把實(shí)際的舞蹈加以理想化的作品，如《降E大調(diào)華麗大圓舞曲》，《降D大調(diào)“小狗”圓舞曲》； 另一類則為圓舞曲形式的抒情詩，如《升c小調(diào)圓舞曲》。
前奏曲
肖邦的前奏曲，可將風(fēng)格迥異的個(gè)曲，自由結(jié)合為組曲。
創(chuàng)作于1836至1839年間的《前奏曲》Op.28，這二十四首前奏曲包含了各種不同長(zhǎng)度、織度、風(fēng)格、與多種作曲技巧于其中，調(diào)性是以不同的二十四個(gè)關(guān)系大小調(diào)作五穗擾度循環(huán)的排列，其音樂風(fēng)格則可以歸納為練習(xí)曲、夜曲、瑪祖卡、葬禮進(jìn)行曲、諧謔曲、無窮動(dòng)、歌謠體、幻想曲與即興曲等類型。
諧謔曲
諧謔曲本意味著戲謔，但肖邦詼諧曲作品中卻并無突出的戲謔，反而多憂郁和對(duì)個(gè)人的反抗，其實(shí)是包含著對(duì)自身的嘲笑與挖苦。
如創(chuàng)作于1831年的《b小調(diào)第一諧謔曲》，第一主題是暴風(fēng)雨般的狂烈，第二樂章注明慢板處，有怪異的和弦。開頭部分的不協(xié)和和弦?guī)е蛔兊那榫w出現(xiàn)，但中間段的“美夢(mèng)”并未被這突如其來的一拳所擊破。然后第二主題前半段的怪異和弦又相繼出現(xiàn)，重新引入了不斷掙扎、搏斗、渴求的情緒，直到結(jié)束仍未看到光明的前景。
馬祖卡舞曲
肖邦的瑪祖卡舞曲變化性地應(yīng)用了民間節(jié)奏，并按照高度專業(yè)化的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行再創(chuàng)作，在和聲、調(diào)式等方面更有獨(dú)出心裁的創(chuàng)造，他的樂曲中有著更精練的旋律，增加了跳躍感，在變化中賦予詩意。
《升c小調(diào)舞曲》是肖邦瑪祖卡曲目里規(guī)模最大的，樂曲的開頭受到巴赫的音樂風(fēng)格影響，有著古典的感情，猶如管風(fēng)琴的鳴響。封.隆茲評(píng)說：“開頭好像為管風(fēng)琴而作，卻斷然以沙龍風(fēng)格結(jié)束，沒有一首作品像這樣被推敲過?！?/p>
夜曲
夜曲是肖邦自己創(chuàng)新的一種鋼琴獨(dú)奏體裁，它具有沖淡平和，寂靜幽瀾的特點(diǎn)，輕緩中偶爾透著那么一點(diǎn)點(diǎn)沉思。
《升C小調(diào)夜曲》，為三段體，第一段以柔聲奏出暗淡的旋律，經(jīng)種種轉(zhuǎn)調(diào)后，情緒越來越不安;中段速度轉(zhuǎn)快，出現(xiàn)悲痛的第二主題，它化解為明朗后再復(fù)歸第一主題。
參考資料來源：
-肖邦
（Op代表作品編碼，例如Op.10-3表示作品十號(hào)的第三首）
1，圓舞曲(華爾滋)
（Waltzes）蕭邦著名的圓舞曲，相信小朋友一定聽過！這些圓舞曲是蕭邦在維也納時(shí)，運(yùn)用維也納華爾滋三拍的節(jié)奏，加上優(yōu)美的曲調(diào)與抒情性，同時(shí)也發(fā)輝高度的鋼琴技巧，因此蕭邦的圓舞曲適合聆賞與演奏，比較不適合跳舞喔！
◎第1號(hào)圓舞曲降E大調(diào)Op.
18
◎第3號(hào)華麗圓舞曲a小調(diào)Op.
34-1
◎第6號(hào)圓舞曲降D大調(diào)「小狗」Op.
64-1
小狗圓舞曲是描述喬治桑的小狗追逐自己的尾巴的一首曲子，因?yàn)榍雍芏蹋虼艘脖环Q為「小圓舞曲」(Minute)
◎第7號(hào)圓舞曲升c小調(diào)Op.
64-2
◎第8號(hào)圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op.
64-3
◎第9號(hào)圓舞曲降A(chǔ)大調(diào)Op.
69-1
◎第10號(hào)圓舞曲b小調(diào)Op.
69-2
◎第14號(hào)圓舞曲e小調(diào)Op.Posth
2，鋼琴協(xié)奏曲(Piano
Concertos)
蕭邦不太喜歡管弦樂器，所以他的鋼琴協(xié)奏曲（以鋼琴為主，管弦樂搭配的曲子）也只有兩首而已。第二號(hào)協(xié)奏曲的第二樂章就是寫給初戀情人的優(yōu)美「情書」，大家可以聽聽看?。?/p>
◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第一樂章
◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第二樂章
◎第2號(hào)鋼琴協(xié)奏曲f小調(diào)Op.21第三樂章
3，夜曲(Nocturnes)
夜曲是英鋼琴師兼作曲家菲爾德首創(chuàng)的曲式，以優(yōu)美的旋律為主。蕭邦受他的影響，第一首夜曲也已旋律為主，但后來的夜伍帶曲則加上更豐富的內(nèi)容，不單是優(yōu)美的旋律而已，所以是蕭邦獨(dú)特風(fēng)格的夜曲。
◎第1號(hào)夜曲降b小調(diào)Op.9-1
◎第2號(hào)夜曲降E大調(diào)Op.9-2
4，練習(xí)曲(Etudes)
學(xué)鋼琴的人，一定會(huì)彈到蕭邦的練習(xí)曲！這些曲子運(yùn)用了高度的鋼琴技巧，包括快速的八度音程、還有三或六度的連續(xù)平行等等。不過這些練習(xí)曲并不只是教學(xué)用的，而是同時(shí)兼具藝術(shù)性，演奏者必須兼顧技巧、節(jié)奏、旋律、和聲還有音樂的情緒表現(xiàn)，所以還是很到受樂迷的喜愛。
◎第3號(hào)練習(xí)曲E大調(diào)「離別」
Op.10-3
這首練習(xí)曲是蕭邦離開波蘭前往巴黎時(shí)的創(chuàng)作，離開祖國與思念故鄉(xiāng)的感情都表露無遺。
◎第5號(hào)練習(xí)曲降G小調(diào)「黑鍵」Black
Key
Op10No.5
◎第12號(hào)練習(xí)曲c小調(diào)「革命」Revolutionary
Op.10-12
這首是蕭邦在聽到波蘭遭俄國攻占時(shí)所創(chuàng)作的曲子。
5，前奏曲(Preludes)
Op.28
作品28的二十四首前奏曲集是蕭邦晚年為了籌措療養(yǎng)的旅費(fèi)而創(chuàng)作的曲子。
◎第4號(hào)前奏曲e小調(diào)「窒息」Suffocation
◎第11號(hào)前奏曲B大調(diào)「蜻蜓」Dragon
Fly
◎第15號(hào)前奏曲降D大調(diào)「雨滴」Raindrop
◎這首前奏曲左手規(guī)律的節(jié)奏像雨滴的聲音，因此得名。
◎第23號(hào)前奏曲F大調(diào)「快樂之船」Pleasure
Boat
◎第24號(hào)前奏曲降D大調(diào)「暴風(fēng)雨」The
Storm
6，波蘭舞曲(Polonaises)
波蘭舞曲是以宮廷為中心，華麗而壯大的民族舞曲。蕭邦喚拿七歲時(shí)就創(chuàng)作了兩首波蘭舞曲（G小調(diào)與降B大調(diào)），而后來的創(chuàng)作不但有舞曲，還有波蘭語的詩喔！
◎第三號(hào)波蘭舞曲A大調(diào)「軍隊(duì)」MilitaryOp.40-1
象征波蘭旗士精神的宏偉。
◎第六號(hào)波蘭舞曲降A(chǔ)大調(diào)「英雄」HeroicOp.53
7，馬厝卡舞曲(Mazurkas)
馬厝卡舞曲是波蘭東普魯士與俄國之間一帶，屬于農(nóng)民的民族舞曲，熱愛祖國的蕭邦創(chuàng)作了55首馬厝卡和橘搭舞曲，將思鄉(xiāng)的情感轉(zhuǎn)化為豐富的旋律。第五號(hào)馬厝卡舞曲降B大調(diào)Op.7-1
8，奏鳴曲(Sonatas)
蕭邦不喜歡被固定的奏鳴曲曲式所拘束，所以他的創(chuàng)作當(dāng)中只有二首奏鳴曲而已。其中第二號(hào)的第三樂章的「送葬」進(jìn)行曲，是西方葬禮中的送葬曲。
◎第二號(hào)奏鳴曲降b小調(diào)Op.35第三樂章「送葬」（Marche
Funebre）
9，其他名曲以下曲子也是蕭邦的名曲：
◎幻想即興曲升c小調(diào)Fantaisie-ImpromptuOp.66
◎船歌升F大調(diào)BarcarolleOp.60
◎第4號(hào)敘事曲f小調(diào)BalladeOp.52-4
出生于波蘭賀畢察，在1817年的時(shí)候就數(shù)姿已經(jīng)開始創(chuàng)作，1818年禪茄的時(shí)候登臺(tái)演出，1849年的時(shí)候因?yàn)樯∪ナ?，有過許多經(jīng)典的作品出現(xiàn)，推動(dòng)了音樂事業(yè)的發(fā)展。
舒伯特和肖邦音樂風(fēng)格的區(qū)別返瞎有和聲模式運(yùn)用的不同，轉(zhuǎn)調(diào)的不同，音樂情緒不同。
一、和聲模式運(yùn)用的不同
1、舒伯特：舒伯特打破了古典主義的和聲模式。
2、肖邦：肖邦音樂中的和聲“變換色彩”常常是通過交替調(diào)式來實(shí)現(xiàn)的，在配上新和聲版后獲得新的表現(xiàn)意義。
二、轉(zhuǎn)調(diào)的不同
1、舒伯特：舒伯特轉(zhuǎn)調(diào)之前給人一個(gè)合理的準(zhǔn)備，轉(zhuǎn)調(diào)之后卻讓人感到意外，轉(zhuǎn)到一個(gè)意想不到的調(diào)性上去了。
2、肖邦：肖邦的許多作品里喜歡三度關(guān)系的轉(zhuǎn)調(diào)，比如在肖邦的諧謔曲第二首廳兄，開始是降B小調(diào)，然后轉(zhuǎn)到十分明快流動(dòng)的降D大調(diào)。
三、音樂情緒不同
1、舒伯特：舒伯特的室內(nèi)樂創(chuàng)作也延續(xù)了古典傳統(tǒng)，音樂真摯親切，強(qiáng)調(diào)旋律因素，有較強(qiáng)的抒情性。舒伯特的早期交響曲具有維也納流行的抒情輕松的音樂風(fēng)格。
2、肖邦：肖邦的音樂中充滿著含蓄內(nèi)在，均衡典雅的古典精神，不僅表現(xiàn)在音樂創(chuàng)漏伏空作中，同時(shí)也反應(yīng)在他的鋼琴演奏風(fēng)格中。
肖邦他的原名叫做費(fèi)里德里克?弗朗索瓦?肖邦，是波蘭人，他也是一名偉大的鋼琴家，作曲家，被人們譽(yù)為“磨山仿浪漫主義鋼琴詩人”。今天小編就來給大家簡(jiǎn)單的講一講肖邦的生平和他對(duì)音樂的貢獻(xiàn)。
費(fèi)里德里克?弗朗索瓦?肖邦是19世紀(jì)波蘭作曲家，鋼琴家，他于1810年出生在波蘭，年僅七歲他就開始創(chuàng)作，八歲他就開始登臺(tái)演出，他在12歲到19歲期間，在華沙國家音樂高等學(xué)校學(xué)習(xí)作曲和音樂理論，在1829年，他就以作曲家和鋼琴家的身份在歐洲巡演，后來因?yàn)橐驗(yàn)槿A沙起義失敗，定居在了巴黎從事教學(xué)工作和他的創(chuàng)作。
肖邦是歷史上最具有影響力和受歡迎力的鋼琴作曲家之一，他也是波蘭音樂史上最重要的人物之一，是歐洲的19世紀(jì)，浪漫主義唯猜音樂的代表人物，他的作品大多數(shù)都是以波蘭民間的舞蹈作為基礎(chǔ)，同時(shí)，他的作品深受巴赫的影響，以鋼琴曲為主要內(nèi)容，所以它被人們譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”作為著名的鋼琴演奏家，肖邦的演奏技巧極為精湛，手法也很細(xì)膩，出神入化，他的鋼琴踏板用法是很有特點(diǎn)的，他的舞曲也以優(yōu)美高雅華麗為首。
肖邦對(duì)音樂做出了極大的貢獻(xiàn)，他繼承了古典音樂的傳統(tǒng)，開創(chuàng)了浪漫主義音樂創(chuàng)作的新風(fēng)格，肖邦對(duì)音樂的貢獻(xiàn)對(duì)整個(gè)近現(xiàn)代音樂發(fā)展，都有著很大的啟發(fā)和影響，肖邦的鋼琴練習(xí)曲，每一首都是鋼琴練習(xí)曲寶庫中的精品，肖邦練習(xí)曲對(duì)音樂發(fā)展和作曲家的創(chuàng)作都有著重要的影響，他可以被稱為是鋼琴練習(xí)曲史上的一座里程碑。肖邦的代表作主要有《夜曲》，《革命練瞎纖習(xí)曲》等。
