cctv音樂(lè)廳，cctv音樂(lè)廳2008

音樂(lè)
2023-04-22

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藝術(shù)人生CCTV
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cctv音樂(lè)廳2008

藝術(shù)人生CCTV

在經(jīng)典中穿行，在永恒中聆聽(tīng)。舒緩、激越、浪漫、凝重，在絢爛的燈光下，旋律在流淌，感情在激蕩。從維也納的金色大廳到澳洲的悉尼歌劇院，攔毀中國(guó)國(guó)家大劇院，北京音樂(lè)廳，上海音樂(lè)廳，星海音樂(lè)廳，無(wú)數(shù)的經(jīng)典演繹匯聚到CCTV音樂(lè)廳。

基本枝衡顫介紹

中文名稱：CCTV音樂(lè)廳

主持人：任魯豫

播出頻道：CCTV-15

播出時(shí)間：每周一至周五23:00

線上播放：央視網(wǎng)

播出狀態(tài) ：播出中

播出時(shí)間,主持人介紹,

播出時(shí)間

首播時(shí)間：每周一至周日22:15 重播時(shí)間：每周一至周日07:35 每周一至周日16:40 獨(dú)播頻道：CCTV-15

主持人介紹

任魯豫，2002年進(jìn)入央視，2004年調(diào)入文藝中心，猛敗曾主持第十一屆全國(guó)青年歌手電視大獎(jiǎng)賽開(kāi)幕晚會(huì)、《CCTV-MTV音樂(lè)盛典》、《中韓歌會(huì)》等央視大型綜藝演出。目前擔(dān)任中央電視臺(tái)綜藝頻道《想挑戰(zhàn)嗎？》等文化綜藝類欄目主持人。 任魯豫

cctv15音樂(lè)廳

小澤征爾

日本著名指揮家，凳塌后加入美國(guó)籍。生于中國(guó)沈陽(yáng)，1951年入日本東京桐朋學(xué)園高等學(xué)校音樂(lè)系學(xué)習(xí)指揮。1959年在法國(guó)第九屆貝桑松國(guó)際指揮比賽、伯克郡音樂(lè)節(jié)的指揮會(huì)演和卡拉揚(yáng)主持的比賽中獲獎(jiǎng)。1960年初次登臺(tái)指揮法國(guó)國(guó)立廣播管弦樂(lè)團(tuán)，接著又出色地指揮過(guò)紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)，舊金山、加拿大、倫敦交響樂(lè)團(tuán)和維也納樂(lè)團(tuán)等，1970年起任舊金山交響樂(lè)團(tuán)常任指揮和音樂(lè)指導(dǎo)，后與波士頓交響樂(lè)團(tuán)簽訂終身合同，任音樂(lè)指導(dǎo)兼指揮，并兼任新日本愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席指揮，每年都有一定時(shí)間回日本。

1935年，出生在中國(guó)東北沈陽(yáng)的小澤征爾獲得法國(guó)貝桑松國(guó)際指揮比賽第一名后，先后跟隨指揮大師卡拉揚(yáng)和伯恩斯坦學(xué)習(xí)。從1973年開(kāi)始擔(dān)任美國(guó)波士頓交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)后，他躋身世界最優(yōu)秀的指揮家行列。在波士頓近30年的指揮生涯中小澤征爾創(chuàng)造了古典樂(lè)壇的奇跡，使樂(lè)團(tuán)成為國(guó)際上最優(yōu)秀的交響樂(lè)團(tuán)之一。1979年3月，他曾率該樂(lè)團(tuán)成功地訪問(wèn)中國(guó)。2002年7月，當(dāng)他從波士頓交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)總監(jiān)光榮卸任時(shí)，全體波士頓市民都對(duì)他表示了最高的敬意。他從2002－2003音樂(lè)季開(kāi)始擔(dān)任維也納國(guó)家歌劇院的音樂(lè)總監(jiān)，更增強(qiáng)了他在國(guó)際樂(lè)壇上的影響力和威望。2002年，小澤征爾與維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作演出了2002年維也納新年音樂(lè)會(huì)，并大獲成功。

小澤征爾的指揮風(fēng)格，既能熱情洋溢、豪邁奔放地將樂(lè)曲引向高潮，又能恰如其分地控制速度和力度的變化；他善于運(yùn)用帶有表情的目光和“會(huì)說(shuō)話”的雙臂來(lái)表達(dá)自己的思想，音樂(lè)表現(xiàn)意圖十分明確。他指揮時(shí)好像在浩瀚的音樂(lè)海洋中游泳，使觀眾老氏感到他渾身都是音樂(lè)。

小澤征爾參加指揮家大賽的事小澤征爾是世界著名的音樂(lè)指揮家。一次他去歐洲參加指揮家大賽，在進(jìn)行前三名決賽時(shí)，他被安排在最后一個(gè)參賽，評(píng)判委員會(huì)交給他一張樂(lè)譜。小澤征爾以世界一流指揮家的風(fēng)度，全神貫注地?fù)]動(dòng)著他的指揮棒，指揮一支世界一流的樂(lè)隊(duì)，演奏具有國(guó)際水平的樂(lè)章。正演奏中，小澤征爾突然發(fā)現(xiàn)樂(lè)曲中出現(xiàn)不和諧的地方。開(kāi)始，他以為是演奏家們演奏錯(cuò)了，就指揮樂(lè)隊(duì)停下來(lái)重奏一次，但仍覺(jué)得不自然。這時(shí)，在場(chǎng)的作曲家和評(píng)判委員會(huì)權(quán)威人士都鄭重聲明樂(lè)譜沒(méi)問(wèn)題，而是小澤征爾的錯(cuò)覺(jué)。他被大家弄得十分難堪。在這莊嚴(yán)的音樂(lè)廳內(nèi)，面對(duì)幾百名國(guó)際音樂(lè)大師和侍粗散權(quán)威，他不免對(duì)自己的判斷產(chǎn)生了動(dòng)搖，但是，他考慮再三，堅(jiān)信自己的判斷是正確的，于是，大吼一聲：“不！一定是樂(lè)譜錯(cuò)了！”他的喊聲一落音，評(píng)判臺(tái)上那些高傲的評(píng)委們立即站立向他報(bào)以熱烈的掌聲，祝賀他大賽奪魁。原來(lái)，這是評(píng)委們精心設(shè)計(jì)的圈套。

渾身都是音樂(lè)的指揮家——小澤征爾

（Ozawa Seizi，1935—.. ）

對(duì)于中國(guó)音樂(lè)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，如果說(shuō)誰(shuí)是他們最為熟悉的世界指揮大師的話，那么小澤征爾的名字肯定是會(huì)排在首位的，因?yàn)檫@位現(xiàn)代指揮藝術(shù)中非常有代表性的指揮大師，曾經(jīng)在20 世紀(jì)的70 年代末期和80 年代初期，先后四次來(lái)我國(guó)進(jìn)行訪問(wèn)演出。當(dāng)時(shí)，他那精湛而又熱情洋溢的指揮藝術(shù)，曾給“文革”之后的中國(guó)音樂(lè)舞臺(tái)注入了一種新鮮的活力，對(duì)于當(dāng)時(shí)與世隔絕多年后首次打開(kāi)國(guó)門的中國(guó)來(lái)說(shuō)，小澤征爾是我們所接觸到的第一位西方現(xiàn)代指揮家，因此他那別具一格的精彩指揮藝術(shù)，便對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)音樂(lè)界產(chǎn)生了一種特殊的影響和作用。

小澤征爾是當(dāng)今世界上極負(fù)盛名的新一代指揮大師，他的名字是與阿巴多、馬澤爾、普列文和梅塔等人經(jīng)常并列在一起的，屬于繼老一輩大師卡拉揚(yáng)、伯恩斯坦和索爾蒂等人之后的，新崛起的偉大人物之一。另一個(gè)具有特殊意義的方面，則是他作為亞洲人而首次成為世界一流指揮家的奇跡，這在幾百年來(lái)一直以歐美人為統(tǒng)治領(lǐng)地的世界指揮藝術(shù)上，的確是一個(gè)極其不平凡的例子?，F(xiàn)在，人們常將他與印度指揮家祖賓·梅塔和新加坡指揮家朱暉一起譽(yù)為“世界三大東方指揮家”。

小澤征爾與中國(guó)還曾有著一個(gè)重要的緣分，那就是他是一個(gè)出生在中國(guó)的著名指揮家。他的家庭早在20 世紀(jì)30 年代初期便來(lái)到了中國(guó)，當(dāng)時(shí)，他的父親小澤開(kāi)作曾在長(zhǎng)春等地當(dāng)牙科醫(yī)生，當(dāng)“九·一八”事變發(fā)生以后，他們?nèi)冶惆岬搅松蜿?yáng)，而小澤征爾就是在這段時(shí)期里出生的。 1935 年，小澤征爾出生在中國(guó)的沈陽(yáng)，在他出生后的第二年，他們便舉家遷到了北京，在這里一直居住到太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)的前夕，他們?nèi)也呕亓巳毡镜臇|京，因此，小澤征爾的童年一直是在中國(guó)度過(guò)的，據(jù)他本人的回憶，在上小學(xué)之前，他的大腦中所有記憶都是對(duì)北京的印象。

小澤征爾回到日本以后，很快就開(kāi)始了他的音樂(lè)學(xué)習(xí)生涯，當(dāng)時(shí)正值戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，家里的一切生活都很困難，但就是在這樣的環(huán)境和條件下，父親為了他的學(xué)業(yè)，仍然咬牙為他買來(lái)了一架鋼琴，并將他送到了一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴教育家豐增升的門下學(xué)習(xí)。小澤征爾從小就是一個(gè)很有音樂(lè)天賦的孩子，他在這方面的才能在很大程度上得助于他母親的遺傳和熏陶，據(jù)小澤征爾本人回憶到，他在很小的時(shí)候，母親便教他唱了很多的彌撒曲，稍大一點(diǎn)以后，母親又教他們幾個(gè)孩子一起練習(xí)合唱，這樣的一些基礎(chǔ)而又原始的音樂(lè)教育，無(wú)形中給小澤征爾帶來(lái)了一種非常重要的啟迪，因?yàn)樗诤苄r(shí)就感覺(jué)到了音樂(lè)的純樸、安祥和優(yōu)美、并因此而誘發(fā)了他那天才的音樂(lè)細(xì)胞的迅速成長(zhǎng)。 1951 年，小澤征爾考入了著名的桐朋學(xué)園音樂(lè)系，在這里，他開(kāi)始涉足到了指揮藝術(shù)的領(lǐng)域中，這段時(shí)期里，他投在了日本著名指揮教育家齋藤秀雄的門下潛心學(xué)習(xí)。齋藤秀雄是一位非常優(yōu)秀的教育家，他有著很多訓(xùn)練學(xué)生的獨(dú)特方法，小澤征爾在這幾年的學(xué)習(xí)中，通過(guò)這些獨(dú)特方法的訓(xùn)練，打下了牢固的指揮專業(yè)基礎(chǔ)，并且掌握了十分卓越的技巧，其中很多方法訓(xùn)練出的結(jié)果，都使他獲得了終身的收益。 195s 年，小澤征爾以優(yōu)異的成績(jī)從桐朋學(xué)園畢業(yè)，這時(shí)，他已經(jīng)是一位頗具才華的青年指揮家了。但是，擁有更高志向的小澤征爾并沒(méi)有滿足已經(jīng)取得的成績(jī)，他希望到更廣闊的領(lǐng)域中去加深學(xué)習(xí)和展示自己的才華，于是他便在1959 年踏上了赴歐留學(xué)的道路。他搭上了一艘開(kāi)往法國(guó)的貨輪，在經(jīng)過(guò)兩個(gè)多月的海上奔波以后，終于來(lái)到了音樂(lè)藝術(shù)極為發(fā)達(dá)的法國(guó)首都巴黎。來(lái)到這里以后，他到處尋找著學(xué)習(xí)和發(fā)揮自己才能的機(jī)會(huì)，在一個(gè)偶然的機(jī)遇里，他獲準(zhǔn)參加了當(dāng)年九月舉行的貝藏松世界指揮比賽，在這次比賽中，小澤征爾以其出色的才能和獨(dú)特的風(fēng)格一舉獲得了冠軍，并在一夜之間成了當(dāng)時(shí)歐洲家喻戶曉的知名人物。這些預(yù)料之外但又是情理之中的收獲，為他日后的學(xué)習(xí)和藝術(shù)活動(dòng)鋪平了道路。在貝藏松比賽中拿過(guò)大獎(jiǎng)以后，小澤征爾又在1960 年的美國(guó)伯克郡音樂(lè)節(jié)指揮比賽中取得了第一名，并榮獲了意義深遠(yuǎn)的庫(kù)謝維茨基大獎(jiǎng)，這次獲獎(jiǎng)，使得他有機(jī)會(huì)成為當(dāng)時(shí)擔(dān)任波士頓交響樂(lè)團(tuán)常任指揮的著名指揮大師查爾斯·明希的學(xué)生。小澤征爾隨明希在美國(guó)學(xué)習(xí)了半年以后，又在一次由卡拉揚(yáng)主持的國(guó)際卡拉揚(yáng)指揮比賽中獲得第一名，這次比賽實(shí)際上是卡拉揚(yáng)收學(xué)生的選拔賽，在該比賽中獲得前三名的人都可以成為卡拉揚(yáng)的學(xué)生，那么小澤征爾既然是冠軍，就自然屬于這個(gè)范圍之內(nèi)了，于是他便有幸留在了西柏林，在這個(gè)偉大的指揮前輩手下進(jìn)行難得的深造。 1961 年，小澤征爾又被另一位著名指揮大師的伯恩斯坦看中，他不但將小澤征爾收為弟子，同時(shí)還聘請(qǐng)他擔(dān)任了紐約愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的副指揮，至此，小澤征爾成為20 世紀(jì)中最偉大的三位指揮大師手下的真?zhèn)鞯茏?，其幸運(yùn)程度在當(dāng)時(shí)的青年指揮家中簡(jiǎn)直是不可思議的。 1962 年，小澤征爾回到了日本，擔(dān)任了日本廣播協(xié)會(huì)交響樂(lè)團(tuán)的指揮，但在當(dāng)年年底，小澤征爾又突然辭去了該團(tuán)的職務(wù)，重新回到了美國(guó)。 1963 年，他在美國(guó)芝加哥的拉維尼亞夏季音樂(lè)節(jié)上，指揮芝加哥交響樂(lè)團(tuán)舉行了音樂(lè)會(huì)并獲得了極大的成功，遂被邀請(qǐng)擔(dān)任了該音樂(lè)節(jié)下一屆的音樂(lè)指導(dǎo)和指揮。 1965 年至1969 年，他又在加拿大的多倫多交響樂(lè)團(tuán)擔(dān)任了四年音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮。 1970 年，他又擔(dān)任了波士頓交響樂(lè)團(tuán)主辦的伯克郡音樂(lè)節(jié)的音樂(lè)指導(dǎo)與指揮，他們之間的良好合作，為他三年后擔(dān)任這個(gè)樂(lè)團(tuán)的常任指揮打下了十分良好的基礎(chǔ)。 1970 年至1976 年，小澤征爾一直是美國(guó)舊金山交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮，他在舊金山交響樂(lè)團(tuán)工作得十分出色，1973 年還率領(lǐng)該團(tuán)赴歐洲和前蘇聯(lián)進(jìn)行了巡回演出，獲得了極大的世界聲譽(yù)。同年，波士頓交響樂(lè)團(tuán)的常任指揮威廉·斯坦伯格離任，樂(lè)團(tuán)的董事會(huì)立刻便想到了幾年前與他們進(jìn)行成功合作的小澤征爾，于是便聘請(qǐng)小澤征爾擔(dān)任了該團(tuán)的新任音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮，而且還破天荒地與他簽定了終身指揮的合同，到了1976 年，小澤征爾辭去了舊金山交響樂(lè)團(tuán)常任指揮的職務(wù)，而專心地將自己的事業(yè)寄托在波士頓交響樂(lè)團(tuán)身上了。

小澤征爾除了擔(dān)任波士頓交響樂(lè)團(tuán)的終身指揮以外，還曾擔(dān)任過(guò)世界上眾多的交響樂(lè)團(tuán)和歌劇院的客席指揮，其中包括柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、法國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)、巴黎管弦樂(lè)團(tuán)、新日本交響樂(lè)團(tuán)和紐約大都會(huì)歌劇院等等，另外，他還曾是薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)和坦格伍德音樂(lè)節(jié)等世界著名音樂(lè)節(jié)上的主要特邀指揮和音樂(lè)指導(dǎo)。

小澤征爾是一位在藝術(shù)上有很高造詣的、才華橫溢的指揮大師，他的身上有著作為一名優(yōu)秀指揮家所應(yīng)具備的全部素質(zhì)，從專業(yè)的角度來(lái)看，他具有極其敏銳的聽(tīng)覺(jué)、驚人的音樂(lè)記憶力、高超的指揮棒技巧、豐富的音樂(lè)感覺(jué)和果斷而熱情的精神。他的指揮風(fēng)格非常熱烈生動(dòng)，其中的變化也十分的豐富，充滿著生氣、激情和強(qiáng)烈的感染力。他是一位非常善于準(zhǔn)確地把握和理解各種不同風(fēng)格的作品的指揮家。在排練和指揮一部作品時(shí)，他總是能夠依靠其對(duì)織體和曲式的良好感覺(jué)，做到布局清晰嚴(yán)謹(jǐn)、層次細(xì)致鮮明和主題突出流暢。他對(duì)節(jié)奏、速度、力度及和聲都有著極強(qiáng)的感受性和控制能力，使音樂(lè)能夠通過(guò)他的指揮和處理而極為自然和富有個(gè)性地被表現(xiàn)出來(lái)。他是一位藝術(shù)情感極為豐富的指揮家，在指揮一部作品時(shí)，他非常善于體現(xiàn)其間的感情變化，無(wú)論是甜靜、熱烈、溫柔、激動(dòng)、悲哀、莊嚴(yán)和粗獷等多種多樣的情緒，他都能夠十分細(xì)微和精確地體現(xiàn)出其特有的分寸感。小澤征爾是世界指揮界中出名的“大動(dòng)作”指揮家，他很善于利用自己突出的形體動(dòng)作來(lái)誘發(fā)和引導(dǎo)樂(lè)隊(duì)隊(duì)員的音樂(lè)表現(xiàn)力，其實(shí)，他的指揮動(dòng)作不僅僅是以大為特點(diǎn)的，準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)該是動(dòng)作極為生動(dòng)化，因?yàn)樗袝r(shí)為了追求一種音響效果，也會(huì)用微動(dòng)的棒尖來(lái)提示樂(lè)隊(duì)，而當(dāng)音樂(lè)需要時(shí)，他又能從全身迸發(fā)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，甚至連頭發(fā)都成了調(diào)動(dòng)樂(lè)隊(duì)隊(duì)員情緒的。雖然他在指揮時(shí)全身沒(méi)有一個(gè)部位不參加運(yùn)動(dòng)，但卻絲毫沒(méi)有給人以故弄玄虛的不良感覺(jué)，這是因?yàn)椋捎玫娜縿?dòng)作都是音樂(lè)內(nèi)容所需要的，而并非為了嘩眾取寵而加的生搬硬套的夸張手法，當(dāng)然，他的這種風(fēng)格也曾遭到過(guò)一些評(píng)論家的非議，但從全面的角度上來(lái)看，這種突出的形體動(dòng)作與音樂(lè)之間的完美而巧妙的結(jié)合，的確是一種令人賞心悅目的獨(dú)特風(fēng)格，這種風(fēng)格也許放在別人的身上不合適，但在他的身上則確實(shí)是一種很有效的藝術(shù)手段。

小澤征爾是一位指揮技巧極高的指揮家，在指揮時(shí)，他的雙臂運(yùn)動(dòng)得非常平衡和流暢，但其中卻能使人十分清晰地感覺(jué)到節(jié)奏的律動(dòng)，他的這種具有超脫意境的雙臂運(yùn)動(dòng)，大概是從他的老師明希那里學(xué)來(lái)的，當(dāng)年明希在教他時(shí)，總是強(qiáng)調(diào)他要雙臂放松，手要有一種飄在上面的感覺(jué)，并告誡他說(shuō)，“當(dāng)你的心靈深處真正感到了音樂(lè)時(shí)，你的手也就會(huì)跟著動(dòng)起來(lái)?！?/p>

小澤征爾的指揮棒技藝是精確而高超的，由于他對(duì)節(jié)奏、拍節(jié)和速度等因素有著極好的先天感覺(jué)，因此在很大程度上為他的指揮棒技術(shù)提供了幫助。據(jù)小澤征爾本人回憶說(shuō)，他的手上功夫的基本功在很大程度上應(yīng)該歸功于他在日本時(shí)的老師齋藤秀雄，這位老師曾以他那兒獨(dú)創(chuàng)的教學(xué)方法訓(xùn)練出了小澤征爾扎實(shí)的基本功，例如關(guān)于指揮棒的運(yùn)動(dòng)方式，他就總結(jié)出了“敲擊式”、“均衡運(yùn)動(dòng)式”和“直接運(yùn)動(dòng)式”等多種十分形象化的方法，為小澤征爾在日后掌握出色的指揮棒技藝提供了極其有益的幫助。小澤征爾的拍于是非常準(zhǔn)確的，在指揮演奏時(shí)，他經(jīng)常能夠以幾個(gè)突然擊出的強(qiáng)拍，將快要脫韁奔跑掉的速度“野馬”牢牢地控制住。據(jù)說(shuō)他有一次與一位鋼琴家合作演出一首協(xié)奏曲，在樂(lè)曲進(jìn)行中，鋼琴家由于緊張的原故而逐漸越彈越快，眼看速度就控制不住了，而這時(shí)的小澤征爾卻毫無(wú)緊張的感覺(jué)，他利用樂(lè)曲中突出的重音音符和強(qiáng)烈而有特點(diǎn)的節(jié)奏，準(zhǔn)確地?fù)舸蛑?jié)拍，首先將樂(lè)隊(duì)牢牢地控制在手中，然后逐漸配合著鋼琴，最后，他竟用自己那絕妙的指揮棒技巧，不動(dòng)聲色地將失控的鋼琴家硬扳了回來(lái)，這種臨危不懼，鎮(zhèn)定自若的大將風(fēng)度，如果要是沒(méi)有精湛的技巧作保證的話，恐怕是根本不可能表現(xiàn)出來(lái)的。

小澤征爾是一位指揮曲目廣泛的指揮大師，幾十年來(lái)，他指揮的作品可謂包羅萬(wàn)象，其中有著眾多不同時(shí)代和不同風(fēng)格的作品，但從總的方面來(lái)看，他對(duì)于浪漫主義作品和現(xiàn)代主義作品有著更加出色的演釋能力，在浪漫主義作品中，他對(duì)于以柴科夫斯基為首的俄國(guó)音樂(lè)以及以柏遼茲、拉威爾為首的法國(guó)音樂(lè)有著尤為突出的解釋，例如，在指揮法國(guó)作品方面，他很早就有著“柏遼茲作品指揮專家”的美譽(yù)。而對(duì)現(xiàn)代主義作品方面，他則十分擅長(zhǎng)于斯特拉文斯基、格什溫、奧涅格及第二維也納樂(lè)派作曲家等人的作品。另外，小澤征爾也是東方音樂(lè)杰出的演釋者，尤其是對(duì)于日本作曲家的作品，他的演釋是最具權(quán)威性的，在這些作曲家的作品中，他最為擅長(zhǎng)的是武滿徹、黛敏郎和小山清茂等人的作品，對(duì)于這些作品，他曾廣泛地在世界各地進(jìn)行演奏，并且還將其中的許多作品灌制了唱片。他在這方面的出色成績(jī)，為在全世界傳播日本音樂(lè)藝術(shù)起到了很大的推動(dòng)作用。

一般人都認(rèn)為，小澤征爾是一位活躍在交響樂(lè)舞臺(tái)上的、善于指揮交響樂(lè)的指揮家，而對(duì)他在歌劇方面的指揮業(yè)績(jī)則很少有人知曉，其實(shí)，小澤征爾是一位非常喜愛(ài)歌劇藝術(shù)和擅長(zhǎng)指揮歌劇的指揮家，早在他年輕時(shí)期，就曾在薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)中指揮過(guò)莫扎特的歌劇《女人心》，近年來(lái)，隨著年齡的不斷增長(zhǎng)，他便越來(lái)越多地涉及到歌劇指揮藝術(shù)中，1992 年，紐約大都會(huì)歌劇院聘請(qǐng)他擔(dān)任了該院的歌劇指揮，在這里，他將以每年上演四部新歌劇的速度來(lái)開(kāi)辟他的新的藝術(shù)天地，除此之外，他在近年來(lái)還曾率領(lǐng)著波士頓交響樂(lè)團(tuán)在世界各地上演了莫扎特的《克里特國(guó)王伊多梅紐斯》、理查·施特勞斯的《莎樂(lè)美》、《埃列克特拉》、斯特拉文斯基的《俄狄浦斯王》、《浪子的歷程》、和奧涅格的《火刑堆下的貞德》等歌劇。值得一提的是，他對(duì)于俄國(guó)和意大利歌劇，也同樣有著出色的演釋能力，他曾在米蘭的斯卡拉歌劇院指揮過(guò)普契尼的《托斯卡》，還曾在意大利和美國(guó)分別指揮了柴科夫斯基的歌劇《黑桃皇后》和《葉甫根尼·奧涅金》。

小澤征爾是20 世紀(jì)指揮史上的一位指揮奇才，他是那種非常善于利用自己的技巧和風(fēng)格來(lái)使樂(lè)隊(duì)發(fā)揮潛力和形成輝煌音響效果的指揮家，同時(shí)，他也是一位十分善于用自己的情感來(lái)揭示作曲家的作品內(nèi)容的杰出大師。他對(duì)待藝術(shù)的嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度和勤奮追求的刻苦精神，的確是很多人都望塵莫及的，當(dāng)人們看到站在指揮臺(tái)上的，以自己全身心的熱情投入在音樂(lè)意境中的小澤征爾時(shí)，沒(méi)有人不是從心底里對(duì)他產(chǎn)生欽佩之情的，當(dāng)他拿起指揮棒開(kāi)始指揮樂(lè)隊(duì)演奏時(shí)，他身上的每一個(gè)部位和每一根神經(jīng)都會(huì)被音樂(lè)所驅(qū)動(dòng)，而代之以來(lái)的便是那從他的指揮棒下流淌出的美妙而動(dòng)人的音樂(lè)。還是評(píng)論家們說(shuō)得好：“小澤征爾是一位真正的、具有高雅藝術(shù)鑒賞力的藝術(shù)家，從他的風(fēng)格和特點(diǎn)上來(lái)看，他真不愧是一個(gè)渾身都是音樂(lè)的指揮大師?！?/p>

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CCTV音樂(lè)廳 2010年11月20日第294期

1、《唯亮青春宣言》演唱：首都警官合唱團(tuán)；2、《動(dòng)車姑娘》演唱：盧映羽、呂娜、葛巾、郭曉玲、陳茗加、白喻涵；3、《今夜無(wú)眠》演唱：周冰倩；4、《快樂(lè)的風(fēng)》演唱：艾文君；5、《落葉》演唱：鐘麗燕；6、《大雪壓青松》演唱：楊洪基；7、《我的青藏高原》演唱：高文致、張濱；8、《彩虹兒女》演唱：巴桑、澤旺多吉；9、《大風(fēng)車》演唱：中央少年廣播合唱團(tuán)；10、《祖國(guó)》演唱：劉小麗、中央少年廣播合唱團(tuán)；11、《神州共舉杯》演唱：王莉；12、《尋找與守望》演唱：譚晶；13、《同一首歌》演唱：中央少年廣播合唱團(tuán)；14、《我們就是中國(guó)》演唱：廖永昌；15、《期待》演唱：宋祖英；16、《搏掘幸福家園》演唱：首都警官合唱團(tuán)；17、《中國(guó)進(jìn)行曲》領(lǐng)唱基山核：顏靜、劉愛(ài)玲、劉一平、辛欣、溫洪武、肖大可、楊博成合唱：首都警官合唱團(tuán)。

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戶外音樂(lè)會(huì)的好處戶外音樂(lè)會(huì)的好處，在生活當(dāng)中，相信很多小伙伴都很喜歡音樂(lè)，戶外這一形式，讓自然與音樂(lè)融為一體，擴(kuò)大了可參與觀眾的數(shù)量，下面我整理了戶外音樂(lè)會(huì)的好處，一起來(lái)看看吧。戶外音樂(lè)會(huì)的好處1 奧運(yùn)場(chǎng)賀芹館的成功再利用地點(diǎn)：柏林瓦爾德尼森林劇場(chǎng)樂(lè)團(tuán)：柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)瓦爾德尼，德語(yǔ)Waldbühn，意為森林，因此瓦爾德尼劇場(chǎng)殲高又常被稱為“森林劇場(chǎng)”。它原來(lái)是為1936年第十一屆柏林夏季奧運(yùn)會(huì)所建造的體操比賽用地，建筑師維納·馬赫（Werner March）參照公元前三世紀(jì)的古希臘圓形劇場(chǎng)進(jìn)行設(shè)計(jì)，兩條縱向的通道將八十八級(jí)臺(tái)階分成三層；設(shè)有八十八排環(huán)型坐席，可以同時(shí)容納兩萬(wàn)兩千名觀眾就坐。奧運(yùn)會(huì)結(jié)束后，場(chǎng)館重新定位。二十世紀(jì)末，電影、流行樂(lè)、搖滾樂(lè)和爵士樂(lè)等演出長(zhǎng)期占據(jù)著這座森林劇場(chǎng)，但從二十一世紀(jì)初開(kāi)始，能見(jiàn)到越來(lái)越多的古典音樂(lè)家們的身影。1984年，柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)第一次在瓦爾德尼森林劇場(chǎng)演出。在綠樹(shù)蔥郁的大自然懷抱中，聆聽(tīng)世界頂級(jí)交響樂(lè)團(tuán)的現(xiàn)場(chǎng)演奏，這種愜意與舒適引起了樂(lè)迷的熱烈反響。于是樂(lè)團(tuán)正式確立了“柏林愛(ài)樂(lè)森林音樂(lè)會(huì)”這個(gè)品牌；把每年音樂(lè)季的閉幕音樂(lè)會(huì)都放在瓦爾德尼森林劇場(chǎng)舉辦。羅馬劇場(chǎng)的建筑聲學(xué)優(yōu)勢(shì)，加上德國(guó)先進(jìn)的音響擴(kuò)聲技術(shù)，使得現(xiàn)場(chǎng)兩萬(wàn)多名觀眾無(wú)論坐在劇場(chǎng)的哪個(gè)位置，都能清晰地聽(tīng)到臺(tái)上樂(lè)手的演奏。由于柏林夏季的天色暗得較晚，大約晚上十點(diǎn)夜幕才會(huì)降臨，因此音樂(lè)會(huì)開(kāi)演時(shí)間在晚上8點(diǎn)15分。一般下午三點(diǎn)左右，劇場(chǎng)外就已經(jīng)排滿了等待入場(chǎng)的觀眾。他們穿著休閑裝，隨身背著各類小吃，當(dāng)然還有德國(guó)人最愛(ài)的啤酒和香腸，有序地進(jìn)入劇場(chǎng)，一邊品嘗美食一邊等待音樂(lè)會(huì)的開(kāi)始。每年柏林森林音樂(lè)會(huì)都會(huì)根據(jù)演奏的曲目以及邀請(qǐng)的指揮家背景確定一個(gè)主題，但無(wú)論主題如何變化，壓軸的返場(chǎng)曲都是由保爾·林克（Paul Lincke）創(chuàng)作的《柏林的空氣》。這是因?yàn)榘亓诌@座城市被一片自然森林環(huán)抱其中，如一個(gè)天然大氧吧一般為柏林市民帶來(lái)了清新的空氣。這首曲調(diào)輕松、情緒歡快的作品，表現(xiàn)了柏林人樂(lè)觀向上的天性，也體現(xiàn)了他們對(duì)美好生活和大自然的真情贊美。每當(dāng)音樂(lè)會(huì)演奏到這首樂(lè)曲時(shí)，觀眾的情緒都被帶到頂點(diǎn)，幾乎全場(chǎng)起立隨著節(jié)奏一起拍手舞動(dòng)。曾參與過(guò)柏林森林音樂(lè)會(huì)的指揮包括阿巴多、巴倫博伊姆、小澤征爾、楊松斯、祖賓·梅塔、里卡多·夏伊、塞蒙·萊托爵士等等。值得一提的是，2004年剛在世界舞臺(tái)上初露鋒芒的中國(guó)青年鋼琴家郎朗成為第一個(gè)被邀請(qǐng)至森林音樂(lè)會(huì)表演的中國(guó)人，與塞蒙·萊托爵士合作了柴科夫斯基《第一鋼琴協(xié)奏曲》。中央電視臺(tái)音樂(lè)頻道特別奔赴現(xiàn)場(chǎng)，為中國(guó)觀眾轉(zhuǎn)播了這場(chǎng)令全球華人為之驕傲的音樂(lè)會(huì)。在此之后，中央電視臺(tái)音樂(lè)頻道幾乎每年都會(huì)播放新一年森林音樂(lè)會(huì)的演出錄像。戶外音樂(lè)會(huì)的好處2隨著戶外音樂(lè)演出日漸興起，走出傳統(tǒng)的室內(nèi)場(chǎng)所去感受音樂(lè)與自然之間的對(duì)話，成為了一種全新的休閑方式。自從2012年創(chuàng)辦的辰山草地廣播音樂(lè)節(jié)可謂是同類中的先行者，以“賞花、賞樂(lè)、樂(lè)享人生”成為了每年春天不少滬上家庭、親友組團(tuán)的必往之所。經(jīng)典947與辰山植物園的攜手，讓市民們愛(ài)上了這座天然氧吧，而與此相映成趣的是不久前在朱家角舉行的“若耶·珠溪音樂(lè)雅集”，則以小巧精美的姿態(tài)引起了不少向往高雅藝氏拍尺術(shù)的朋友們的關(guān)注。在古色古香的宅院中，悠揚(yáng)的樂(lè)聲回蕩在半空，天然的良好音效和大自然的和鳴引人遐想。作為外國(guó)人到上海必去的目的地之一，朱家角當(dāng)?shù)氐亩燃倬频旰鸵魳?lè)家們攜手創(chuàng)意，也在共同探索另一種“音樂(lè)+休閑”的模式。珠溪音樂(lè)雅集演出環(huán)境曲水流觴，漫話詩(shī)情，那是在王羲之《蘭亭集序》中的文人雅趣，近現(xiàn)代的古琴、昆曲界也以良辰美景下的打譜會(huì)、拍曲會(huì)，延續(xù)著一脈情懷。然而在今日忙碌高壓的城市生活中，有著更廣泛的人群渴望獲得片刻的治愈，將中西經(jīng)典的音樂(lè)作品為載體的雅集形式應(yīng)運(yùn)而生。此次演出以男高音歌唱家范競(jìng)馬領(lǐng)銜的.“國(guó)風(fēng)雅歌”作為開(kāi)端，繼而為來(lái)到朱家角的賓客們?cè)谝粋€(gè)周末的時(shí)間里呈現(xiàn)古琴、鋼琴、西方藝術(shù)歌曲等系列演出，構(gòu)成了一臺(tái)極為豐富的視聽(tīng)盛宴，而在修復(fù)如舊的古宅中，當(dāng)你聽(tīng)到趙元任、黃自、賀綠汀等人寫(xiě)下的雋永旋律，似乎也在和他們所生活的那個(gè)時(shí)代在對(duì)話。范競(jìng)馬在珠溪音樂(lè)雅集朱家角鎮(zhèn)古稱珠溪鎮(zhèn)，似乎這個(gè)美麗的名字更符合人們對(duì)其悠久歷史和愜意水鄉(xiāng)景色的認(rèn)知。將音樂(lè)雅集冠以“珠溪”之名，似乎也讓人們忘記了現(xiàn)實(shí)的朱家角，而進(jìn)入了充滿靈秀的珠溪。此次雅集策劃人劉雪楓在接受經(jīng)典947專訪時(shí)表示，這一創(chuàng)意最早來(lái)源于某次朋友聚會(huì)，“當(dāng)時(shí)是在家中聽(tīng)唱片然后聚餐，之后就有人提議是否可以美景美食加上音樂(lè)表演”，大家有的帶來(lái)幾瓶好酒，有的現(xiàn)場(chǎng)獻(xiàn)藝演奏，就成了音樂(lè)雅集的雛形。珠溪音樂(lè)雅集開(kāi)幕場(chǎng)景雅集沒(méi)法做成大排場(chǎng)，但正如劉雪楓本人所說(shuō)，“人們最終還是要回歸到現(xiàn)場(chǎng)，回歸到生活中去”，線下的經(jīng)濟(jì)規(guī)模顯然無(wú)法與線上相比，但這種體驗(yàn)，對(duì)于每一個(gè)參與的人來(lái)說(shuō)都是珍貴的體驗(yàn)。近年來(lái)，劉雪楓也在嘗試藝術(shù)旅游，讓旅行者們不再純粹“買買買”而是在美術(shù)館和音樂(lè)廳里感受各國(guó)的文化魅力，如今這樣的產(chǎn)品也炙手可熱，供不應(yīng)求。戶外音樂(lè)會(huì)的好處3戶外流行音樂(lè)節(jié)的形式更是在人類發(fā)展史上存在很長(zhǎng)時(shí)間.戶外流行音樂(lè)節(jié)是在戶外環(huán)境中的開(kāi)展的具有藝術(shù)氣息音樂(lè)節(jié)的活動(dòng)形式,通過(guò)戶外環(huán)境人們?cè)谛蕾p音樂(lè)的同時(shí)也能夠更加放松自己；從而更好投入的欣賞音樂(lè)的魅力,這也正式戶外流行音樂(lè)節(jié)的真正作用.戶外流行音樂(lè)節(jié)的形式有很多種,要能夠認(rèn)識(shí)到在這種音樂(lè)節(jié)中包含的音樂(lè)元素,以此更好的發(fā)揮戶外流行音樂(lè)節(jié)的作用.本文先分析了戶外流行音樂(lè)節(jié)的界定與歷史,戶外流行音樂(lè)節(jié)的類型,接著闡述了戶外流行音樂(lè)節(jié)的文化特點(diǎn) 多角度欣賞對(duì)于真正古典音樂(lè)的發(fā)燒友來(lái)說(shuō)，戶外音樂(lè)會(huì)在音響體驗(yàn)來(lái)說(shuō)不盡如人意，由于室外場(chǎng)地沒(méi)有屋頂天花板和兩側(cè)的墻壁，所以沒(méi)有反射聲。流動(dòng)的空氣對(duì)音樂(lè)的損耗也很大。此前在辰山，有樂(lè)迷反映天上3架飛機(jī)飛過(guò)的“隆隆”聲煞風(fēng)景，這些都是室外音樂(lè)會(huì)難以避免的尷尬。另外，音樂(lè)廳的效果再好，其精準(zhǔn)度也沒(méi)法和唱片比，但人們不滿足于在家聽(tīng)唱片的“呆板”，會(huì)走進(jìn)音樂(lè)廳。所以古典樂(lè)也會(huì)有不同的欣賞角度?，F(xiàn)在各個(gè)區(qū)的政府部門都有這個(gè)意識(shí)是再好不過(guò)的了，因?yàn)檫@種戶外活動(dòng)需要行政機(jī)關(guān)多方面的配合，包括消防、公安、電力部門的協(xié)助和政策資金上的補(bǔ)貼。