文藝復(fù)興時(shí)期的音樂？文藝復(fù)興時(shí)期的三大聲樂曲是：彌撒、經(jīng)文歌和牧歌。經(jīng)文歌已盛行約有五百年之久了，它在文藝復(fù)興時(shí)期的重要性，絕不亞於古典與浪漫時(shí)代的奏鳴曲型式。連彌撒曲與牧歌中，都可以看到經(jīng)文歌形式。那么，文藝復(fù)興時(shí)期的音樂？一起來了解一下吧。

西方文藝復(fù)興時(shí)期的音樂

拉絮斯是16世紀(jì)后半葉與帕勒斯特里納齊名的另一位重要作曲家，法國(guó)——佛蘭芒樂派的傳統(tǒng)在他的音氏隱氏樂中達(dá)到了頂峰。他生于佛蘭芒的蒙斯城，足跡遍及意大利、法國(guó)、英國(guó)，1556年后的大部分生涯服務(wù)于慕尼黑巴伐利亞公爵的宮廷。他的兩千多首作品廣泛包容了歐洲各國(guó)、攜掘各地區(qū)的音樂體裁風(fēng)格。宗教體裁的作品中，大量的經(jīng)文歌殲散內(nèi)容豐富，《懺悔詩(shī)篇》也是名作。

文藝復(fù)興時(shí)期的音樂代表人物

拉絮斯《懺悔碧陸詩(shī)篇》也是名作。他態(tài)慧滾的兩千多首作品廣泛包容了歐洲各國(guó)、各地區(qū)的音樂體裁風(fēng)格。宗教體裁帆余的作品中，大量的經(jīng)文歌內(nèi)容豐富，《懺悔詩(shī)篇》也是名作。

文藝復(fù)興音樂特點(diǎn)

威爾第

《法爾斯塔夫》

柏遼茲滑鍵

《幻想交響曲》

貝多芬

《田園》

文藝復(fù)興時(shí)褲讓含期音樂流派眾多，我推薦的幾曲當(dāng)然胡笑不能說明什么。

不過我到推薦樓主聽些輕音樂，能夠舒緩神經(jīng)，比如《天空之城》類的。

回答完畢，謝謝采納。

文藝復(fù)興的歌曲有哪些

音樂史一般可以這樣分的：

一、中世紀(jì)時(shí)期（1450年前）：?jiǎn)温暡拷烫靡魳窞橹鳎愿窭呃锸ピ仦榇?/p>

二、文藝復(fù)興時(shí)期（1450－1600年）：音樂的理論和實(shí)踐發(fā)展，多聲部復(fù)調(diào)音樂盛行，器樂開始興起

三、巴洛克時(shí)期（1600－1750年）唯嫌枝：巴赫、維瓦爾第等著名音樂家誕生，音樂理論有了長(zhǎng)足發(fā)展。器樂曲盛行，數(shù)字低音、調(diào)性體系等概念出現(xiàn)。這是一個(gè)承前啟后的時(shí)期

四、古典主義時(shí)期（1750－1820年）：這一時(shí)期的音樂單純、明朗、優(yōu)美、均衡為主要特點(diǎn)，數(shù)字低音已經(jīng)舍棄不用，表現(xiàn)手法豐富，奏鳴曲等各種曲式確立。莫扎特是這一者逗時(shí)期的典型代表。

五、浪漫主義時(shí)期（1820－1910年）：現(xiàn)在說的古典音樂作品中的絕大部分出現(xiàn)在這一時(shí)期。這一時(shí)期誕生了大量作曲家和優(yōu)秀的作品。貝多芬是古典主義末期、浪漫主義初期的代表。浪漫主義時(shí)期特點(diǎn)是音樂開始有標(biāo)題，作曲家不再純粹追求音樂美感，而是表達(dá)個(gè)人情感，呈現(xiàn)以德奧為主指敏流，民族、地域風(fēng)格各具特色的趨勢(shì)

六、20世紀(jì)（1900－現(xiàn)在）：新古典主義、新浪漫主義、印象主義等近現(xiàn)代音樂流派出現(xiàn)

文藝復(fù)興時(shí)期的音樂風(fēng)格特征

一、奧爾加農(nóng)（organum） 9世紀(jì)初，最早出現(xiàn)的復(fù)調(diào)音樂類型是奧爾加農(nóng)（organum），它以格里高利圣詠為基礎(chǔ)，在其旋律的畢賣握上加入新的旋律（聲部）的復(fù)調(diào)形式，也多半是即興演唱?？煞炙姆N類型： 1、平行奧爾加農(nóng)（月亮走，我也走）：在已有的圣詠旋律的下方加入相距四度或五度的平行聲部，（圖），看教材譜例13，上面的主聲部是圣詠旋律，下配和面附加旋律稱為奧爾加農(nóng)聲部，是平行五度進(jìn)行。它還有復(fù)合的形式，就在兩個(gè)聲部各自疊置八度，看譜例14。德彪西擅用這種古音程，突出中空效果，作為一種和聲上的色彩（中古調(diào)式）。平行奧爾加農(nóng)的變化形式，看譜例15，同度到四度再到同度。 2、另外一種，變化更為自由的奧爾加農(nóng)，旋律進(jìn)行有平行，斜行，盛行于11世紀(jì)，（圖），在規(guī)多的論著中有提到，反向、斜向增多，出現(xiàn)聲部交錯(cuò)。11世紀(jì)兩本復(fù)調(diào)手稿抄本《溫徹斯特附加段圣詠集》，保留了豐富的奧爾加農(nóng)，以紐姆符號(hào)記錄。音程結(jié)合以八度、五度和四度為主。 3、12世紀(jì)初，奧爾加農(nóng)產(chǎn)生新的變化，附加的奧爾加農(nóng)聲部從下方移到上方，并逐漸向華麗、流動(dòng)性、裝飾性發(fā)展，從而形成華麗奧爾加農(nóng)（圖），在西班牙的孔波斯特拉修道院和法國(guó)利摩日（莫《圖畫展覽會(huì)》——<利摩日市場(chǎng)>）的瑪夏爾修道院的一些手稿中有這種風(fēng)格的奧爾加農(nóng)出現(xiàn)。

以上就是文藝復(fù)興時(shí)期的音樂的全部?jī)?nèi)容，加布里埃利和喬瓦尼·加布里埃進(jìn)一步探索了合唱高低聲部之間，聲樂與器樂之間的音響對(duì)比和色彩變化。并將復(fù)合唱的原則用于器樂合奏的創(chuàng)作。喬瓦尼·加布里埃利的《弱—強(qiáng)奏鳴曲》是西方音樂史上第一個(gè)使用力度標(biāo)記的音樂作品。