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臺山市位于珠江三角洲西南部，是全國著名的華僑之鄉(xiāng)。臺山的“八音班”是廣東音樂的活動形式之一，具有獨特的地方色彩和悠久的歷史。明清之時，八音班主要演奏佛教音樂和民間小調(diào)。太平天國運動后，八音班實行變革，將樂曲演奏和戲曲演唱相結合，逐步走入成熟。1949年后，臺山市的廣東音樂活動納入城鄉(xiāng)文化室的范疇，成為文化室的活動項目。全市有一百二十多個廣東音樂活動組織，遍布城鄉(xiāng)。
初期僅有二弦、提琴、三弦、月琴、橫簫，俗稱“五架頭”其演出場合較廣泛，或為戲曲演出的墊場，或在茶樓、酒肆由流浪藝人表演，或為婚喪喜慶助興，或為百姓自娛。大批粵樂家自編自創(chuàng)，已積累了數(shù)百首曲目。如《旱天雷》《雨打芭蕉》《雙聲恨》《步步高》《餓馬搖鈴》《連環(huán)扣》《賽龍奪錦》《平湖秋月》《孔雀開屏》《娛樂升平》等。
廣東音樂主要流傳于廣東省珠江三角洲，是19世紀末及20世紀初在當?shù)孛耖g“八音會”和粵劇伴奏曲牌的基礎上逐漸形成的。常規(guī)器樂有粵胡、秦琴、琵琶、揚琴、洞簫、喉管、笙及木魚、鈴。
2006年5月20日，廣東音樂經(jīng)國肢茄亮務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
基本介紹
中文名稱 ：廣東音樂
批準時間 ：2006年
非遺級別 ：國家級
申報地區(qū) ：廣東省廣州市、臺山市
遺產(chǎn)類別 ：傳統(tǒng)音樂
遺產(chǎn)編號 ：Ⅱ-49
歷史淵源,藝術特色,地方器樂,組合樂器,標題音樂,早期作品,代表作品,傳承意義,歷史淵源
廣東音樂起源于明代萬歷年間，成型于清代光緒年間，繁榮于民國時期。內(nèi)容廣泛，包括粵劇和潮州音樂、小曲及地方性民歌曲藝等等，如今則專指絲竹音樂。 廣東音樂具有鮮明地方色彩和獨特風格的樂種，產(chǎn)生和流傳在廣東珠江三角洲一帶，內(nèi)容很廣，包括粵劇和潮州音樂、小曲及地方性民歌曲藝等等，及我們的廣東音樂則專指絲竹音樂（小曲）。 在近代，廣東小曲盛行一時，無論是戲曲伴奏、街頭賣藝還是婚喪納局喜慶都要演奏它，而這種樂隊演奏的樂曲，又叫做“八音”、“行街音樂”、“座堂樂”。 廣東音樂的音歷寬響色彩清脆明亮、華美；旋律風格華彩、跳躍、活潑；樂曲結構多為短小單一的小品，很少有大型套曲。 1921年以前是廣東音樂的形成時期，它最初形成于清末民初（二十世紀始），發(fā)展迅速，不久即風行全國，在港、澳及東南亞各國華僑聚居的地方也很盛行。清末，在廣州市以及珠江三角洲一帶流行著不少“過場”——“又名寶字，即絲弦樂隊當無唱曲時，各弦合弄之譜也”、“小調(diào)譜”，廣東音樂即在這些民間音樂基礎上發(fā)展起來的。這段時期使用的樂器有二弦、提琴（非西洋提琴也，中國樂器，形制與板胡相同，約在明代就出現(xiàn)）、三弦、月琴、笛（或簫）組成，俗稱“五架頭”，又稱“硬弓”。 早期樂曲，音符較散，節(jié)奏也缺少變化，在長期的發(fā)展中，逐漸形成新的特點，在曲調(diào)進行中加有多種裝飾音型，稱做“加花”，音色清脆明亮，旋律流暢優(yōu)美，節(jié)奏活潑歡快。這段時期的樂曲是民間流傳的集體創(chuàng)作，二十世紀初出現(xiàn)了嚴公尚，是廣東音樂的代表人物，此段時間的代表曲目有《旱天雷》、《連環(huán)扣》、《倒垂簾》、《三潭印月》、《餓馬搖鈴》、《小桃紅》、《漢宮秋月》、《雙聲恨》、《雨打芭蕉》等。藝術特色
是有廣東人寫的不帶歌詞的譜子，包括珠江三角洲的民族音樂、漢樂、潮州音樂。純樂器的，具有嶺南特色韻味的樂種，也稱粵樂。中西古今結合，自成一格。具有開放性和兼容性。旋律亮麗，節(jié)奏明快，結構獨特。地方器樂
廣東音樂 是產(chǎn)生于廣州方言區(qū)的器樂品種，本世紀初發(fā)源于廣州及珠江三角洲一帶，風行國內(nèi)外而享有盛譽和眾多的聽眾，其中常聽得到的有《步步高》，在2008北京奧運會開幕式的各國家代表隊入場儀式上，就有一段背景音樂放的是歡快好聽的《步步高》，還有像中央電視臺每年的《過年七天樂》等節(jié)目也把它作為背景音樂。它是以廣東民間曲調(diào)和某些粵劇音樂、牌子曲為基礎，吸收了中國古代，特別是江南地區(qū)民間音樂的養(yǎng)料，經(jīng)過近300年的孕育，完善和發(fā)展起來的地方民間音樂。組合樂器
廣東音樂組合樂器主要有五種形式： 硬弓組合：二弦、提琴（大板胡）、三弦、月琴和喉管（或橫簫），便組成五架頭。 軟弓組合：高胡、揚琴、琵琶（或秦琴）、洞簫、椰胡|或二胡。 從本地曲藝伴奏形式發(fā)展起來的組合：洞簫、椰胡、琵琶（古箏或秦琴）。 吹打樂組合：大小嗩吶為主奏，配上鑼鼓等打擊樂器，或加進其他弦索樂器。 西洋樂器組合：小提琴、薩克斯風、電吉他、木琴等為核心，常用于演奏類似輕音樂、舞曲的樂曲。標題音樂
廣東音樂是一種標題音樂，結構上以簡馭繁。它以器樂的豐富音樂和寬廣的音域，以及表現(xiàn)手法的豐富多變，寫景、抒情、狀物，因而地方色彩濃郁，有特殊的藝術魅力。廣東音樂擅長于生活小境的描摹，對傳統(tǒng)的生活情趣無不流露著關注。欣賞它，并不一定要在其中發(fā)現(xiàn)重大的社會人生主題，而對自然景物的描寫，常常帶給娛樂的感受。早期作品
本世紀20年代初至解放前的30年間，廣東音樂創(chuàng)作曲達300多首，其中50余首已流傳于海內(nèi)外。主要作品有《旱天雷》、《倒垂簾》、《雨打芭蕉》、《賽龍奪錦》、《餓馬搖鈴》、《平湖秋月》、《步步高》、《鳥投林》、《禪院鐘聲》等。解放后，廣東音樂又有長足的發(fā)展，涌現(xiàn)了不少出色的作曲家和演奏家，創(chuàng)作了一大批新作品。其中如《魚游春水》、《春郊試馬》、《山鄉(xiāng)春早》、《喜開鐮》等。亦廣為流傳。 20世紀20年代至30年代，是廣東音樂的興盛時期，出現(xiàn)了呂文成、何柳堂等專業(yè)作曲家和演奏家，原來的“硬弓”樂隊也發(fā)展成“軟弓”。20世紀50年代以來，廣東音樂持續(xù)發(fā)展。 20世紀20至30年代是廣東音樂的興盛時期，出現(xiàn)了許多專業(yè)的作曲家和演奏家，如何柳堂、呂文成、易劍泉、尹自重等。約在1926年間，受江南絲竹影響，呂文成將二胡引進港、澳，并改用鋼絲琴弦，移高定弦，成為發(fā)音清脆明亮的粵胡（又稱高胡）。加入揚琴、秦琴，并以高胡為主奏樂器，稱為“三件頭”，又稱“軟弓”。后來又在“三件頭”的基礎上加入洞簫、笛子、椰胡等絲竹樂器，樂隊有了擴大，大約在1930年左右樂隊才定型下來。代表曲有何柳堂的《賽龍奪錦》、《鳥驚喧》、《醉翁撈月》、《七星伴月》；呂文成的《步步高》、《平湖秋月》、《醒獅》、《岐山鳳》、《礁石鳴琴》；尹自重的《華胄英雄》及易劍泉的《鳥投林》等。 抗日戰(zhàn)爭時期，廣東音樂一度陷入低谷，出現(xiàn)了一些低俗的作品，如何大傻的《甜姐兒》、何與年《私語》等。 20世紀50年代以來，廣東音樂得到了很大的發(fā)展，音樂工作者對廣東音樂進行蒐集、整理，并對廣東音樂的和聲、配器等方面進行研究改革，出版了不少的樂譜，創(chuàng)作并演出了大量優(yōu)秀曲目，如陳德巨的《春郊試馬》、林韻的《春到田間》、劉天一的《魚游春水》和喬飛的《山鄉(xiāng)春早》。 呂文成廣東音樂如今所用的樂器有高胡、揚琴、秦琴、洞簫、大阮、中胡等，以高胡為主奏樂器，其中“滑指”是廣東音樂最具特色的演奏手法，又分“小綽”、“大綽”、“小注”、“大注”、“回滑”等。主要弦式有合尺調(diào)（定弦為52）、上六調(diào)（定弦為15)、乙反調(diào)（定弦為37）、士工調(diào)（定弦63）工乙調(diào)（定弦37），各種不同的弦式表現(xiàn)不同的情緒。代表作品
《雨打芭蕉》是早期優(yōu)秀樂曲之一。樂曲以流暢明快的旋律，表現(xiàn)了南國生活的愉悅情緒。曲調(diào)運用頓音、加花等技巧，描寫打在芭蕉上淅瀝的雨聲、芭蕉在雨中婆娑搖曳的形態(tài)以及人們旱熱逢雨的歡樂。 《餓馬搖鈴》為何柳堂傳譜，原以琵琶為主奏樂器，后改弦樂主奏。樂曲以不穩(wěn)定的節(jié)奏和采用頓音等多變的音型，突出運用si、fa兩音級，惟妙惟肖地展現(xiàn)了餓馬搖鈴的形象。 《平湖秋月》是廣東音樂名家呂文成的代表作，他曾于金秋時節(jié)暢游杭州，觸景生情，創(chuàng)作該曲。曲中表現(xiàn)了作者對西湖秀麗景色的感受，曲調(diào)既采用了浙江的民間音樂，又有廣東音樂的風格，它是中國器樂作品中最出色的旋律之一?！恫讲礁摺肥菑V東音樂名家呂文成的代表作，樂譜出自1938年沈允升著的《琴弦樂譜》，是一首頗有特色的廣東名樂，在當時已很流行。旋律輕快激昂，層層遞增，節(jié)奏明快，音浪疊起疊落，一張一弛，音樂富有動力，給人以奮發(fā)上進的積極意義。 《步步高》唱片包裝《龍飛鳳舞》，民俗節(jié)日中挑著龍燈耍戲的長龍，每每成為中國人對新氣象的呼喚。龍鳳呈祥，是中國人民心目中對美好事物的象征。樂曲的主題音調(diào)采用切分節(jié)奏，富有極強的推動性，頓挫有致，若舞者的步態(tài)，前邁后撤，輾轉騰挪。小鑼的清爽音色，嗩吶的聲聲鳴唱，彈撥樂器的整齊節(jié)奏，共同造成了歡樂的氣氛。 《漢宮秋月》（又名《三潭印月》），中國傳統(tǒng)器樂作品，有不少在長期的流傳和改編后，與原來的曲名相差很遠?！稘h宮秋月》原為哀怨之曲，而《三潭印月》已將哀怨之情盡掃。在原傳自北曲的旋律主干上，大量加入了廣東音樂語言的細微裝飾性華彩，從而使北曲的剛勁綿長，變?yōu)榛浨募毮佪p爽。傳承意義
廣東音樂是流行于以廣州為中心的珠江三角洲及廣府方言區(qū)的中國傳統(tǒng)絲竹樂種，是嶺南民間優(yōu)秀傳統(tǒng)文化瑰寶。以其輕、柔、華、細、濃的風格和清新流暢、悠揚動聽的嶺南特色備受廣泛的喜愛和歡迎，遍及中國大江南北，流行世界各地。 廣東音樂有四百余年的歷史，自明清以來， 廣東音樂經(jīng)歷了萌發(fā)期、發(fā)展期、成熟期?，F(xiàn)有曲名和樂譜可稽的達500多首。 廣東音樂開放性地選擇、吸收外來音樂文化及國內(nèi)其他民間藝術的有益成分，并加以改造，為我所用，形成了擁有一批杰出的作曲家、演奏家和代表性樂器及其組合的獨特民間音樂品種，因其音色清脆明亮、曲調(diào)流暢優(yōu)美、節(jié)奏清晰明快，被國外譽為“透明音樂”，在國內(nèi)外影響力遠遠超過我國其他民間音樂形式。 20世紀20---30年代，是廣東音樂的鼎盛時期，新的作品不斷涌現(xiàn)，是人才輩出的年代。從創(chuàng)作技法到演奏技法、流行曲目，使用的色彩樂器及至其組合形式，均逐漸向我國內(nèi)地滲透，全國不少省、市、地區(qū)都有廣東音樂不同形式的社團組織，最少也響著廣東音樂的唱片和錄音，曾經(jīng)被譽為“國樂”，廣東音樂在近代的發(fā)展中，無可置疑地發(fā)揮過積極的重要作用。廣東音樂與粵劇、嶺南畫派被譽為嶺南三大藝術瑰寶，廣東的三張名片。 在海外，凡有華人的地方就有廣東音樂。廣東音樂被他們稱為鄉(xiāng)音，像一條海外華人與祖國家鄉(xiāng)聯(lián)系情感紐帶，對海外華人吸收中國文化傳統(tǒng)，學習歷史文明起到重要的作用。廣東音樂文化底蘊深厚，內(nèi)涵豐富，經(jīng)過數(shù)百年的傳承、發(fā)展，自成體系，風格獨特，深深植根于嶺南民間。而這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化瑰寶如今亟需加強保護和扶持。作為嶺南文化的杰出代表，廣東音樂文化底蘊深厚，內(nèi)涵豐富，經(jīng)過數(shù)百年的傳承發(fā)展，自成體系，風格獨特，深深植根于嶺南民間。這一優(yōu)秀傳統(tǒng)文化瑰寶如今也面臨傳承和發(fā)展的問題，保護和扶持工作急需加強。 國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護，2006年5月20日，廣東音樂經(jīng)國務院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
極具地方文化特色，運用中國傳統(tǒng)樂器，將歷史的聲音一遍遍演繹，將過去的故事代代傳承。置身于廣東音樂之中，仿佛回到了那個年代，場景瞬間搜辯切換成上世紀的模樣。那么本期的民族文化，為你深入了解廣東音樂十大名曲之《雨打芭蕉》。
《雨打芭蕉》
中國漢族民間器樂曲。樂譜最早載于1921年丘鶴儔所編《弦歌必讀》，后由潘永璋改編，成為廣東音樂代表性曲目。曲首以流暢明快的旋律表現(xiàn)人們的喜悅之情，然后接以句幅短小、節(jié)奏頓挫、并比排列的樂句互相催遞，短促的斷奏，猶似雨打芭蕉淅瀝之聲，極富南國情趣，最后為氣氛熱烈的快板段落。最初由呂文成等3人演奏灌制第一張唱片，風格樸實清敬斗新，由大中華粵樂隊演奏的第二張唱片曾加入西洋樂器，中華人民共和國建國初期，中南區(qū)代表團在全國民間音樂舞蹈會演時，在曲中加入了笛子和碰鈴等樂器，音樂表演熱情而富有生氣。
其后不同時期改編者們曾從結構、配器和多聲效果等方面對此曲進行探索加工，而使樂曲在藝術形式上日益成熟而臻于完美。50年代初，全國民間音樂舞蹈匯演時，廣東代表隊演亮漏磨奏了《雨打芭蕉》，由于增加了笛子和碰鈴，更顯得充滿熱情，富有生氣。后來又經(jīng)過多次改編，配上了多聲部，采用了一些新的作曲技法，音調(diào)更加精彩，別有情趣。
芭蕉，常常與孤獨憂愁特別是離情別緒相聯(lián)系。南方有絲竹樂《雨打芭蕉》，表凄涼之音。李清照曾寫過：“窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心舒卷有舍情?！卑褌?、愁悶一古腦兒傾吐出來，對芭蕉為怨悱。吳文英《唐多令》：“何處合成愁？離人心上秋?？v芭蕉，不雨也颼颼?！备饎贈_《點絳唇》：“閑愁幾許，夢逐芭蕉雨?！庇甏虬沤侗緛砭蛪蚱鄲淼?，夢魂逐著芭蕉葉上的雨聲追尋，更令人覺得凄惻。
廣東音樂名曲如下：
1、《步步高》
是廣東非常有名的一首曲子，這首曲子的樂譜，是來自于1938年沈允升創(chuàng)作的《琴弦樂譜》，呂文成在此基礎上改編，并且創(chuàng)造出了這首《步步高》名樂，這首曲子的節(jié)奏非常歡快。
2、《彩云追月》
是廣東一首非常具有民間特色的曲子，這首曲子的配鉛創(chuàng)作時間在1935年左右，在清朝的時候，著名的李鴻章總督，就將《彩云追月》這首曲子送到大內(nèi)演奏的舞臺上，知名度很高。
3、《雨打芭蕉》
是廣東一首旋律非常輕快的曲子，這首曲子是根據(jù)《弦歌必讀》改編制作而成的，整首曲子的音樂都比較短小，用排比的列式將曲子完整的整合起來，整體的旋律非常的流暢明快。
4、《雙聲恨》
是廣東一首根據(jù)傳統(tǒng)民俗故事改編而成的曲子，這首曲子的曲調(diào)整培知好體是比較偏憂傷的，以牛郎織女的悲傷故事為曲子的整體猛或題材，用音樂表達出一種有情人無法終成眷屬的悲傷之感。
5、《寒鴉戲水》
是廣東一首能夠代表潮州樂曲的曲子，這首曲子的旋律非常的清新，能夠表現(xiàn)人們的喜悅之情，將動物寒鴉在水中嬉戲的場景，用樂曲來表達出來，歡快的旋律顯得寒鴉悠閑自得。
彩云追月歌曲原唱是黃煥嬋（麗莎）。
中文名：彩云追月
歌曲原唱：粵語版：黃煥嬋（麗莎）、普通話版：朱明瑛
音樂風格：粵語流行歌曲；普通話歌曲
歌曲語言：粵語；普通話
發(fā)行時間：1935年
始于：清代
類型：廣東音樂
《彩云追月》是廣東音樂的著名曲目，其風格輕快獨盯團特，描寫了小市民平凡生活的輕松寫意，彰顯了典型的廣東民間音樂風格。早見于清代，李鴻章任兩廣總督時曾將此曲抄送大內(nèi)演奏。
曲名“彩云追月”的寓意是仙人駕五彩祥云奔向月宮。中國古典文學著作當中常有仙人駕彩云的描述，曲名當中的“彩云”意指仙人駕彩云。這首曲子是描寫人們心目中的月宮仙境，烘托了小市民平凡生活的輕松寫意。
1932年，任光在上海百代唱片公司任節(jié)目部主任時，同聶耳一起，為百代國樂隊定了一批民族管弦樂曲并灌制唱片，《彩云追月》就是其中的一首，凱知橘被改編為民族管弦樂曲。
主要歌詞：
彎彎月兒夜?jié)u濃，月光伴清猛激風。
月色更朦朧，倒映湖中她面容。
柔柔身影中，點點相思愁。
月色似是舊人夢，彎彎月兒夜?jié)u濃。
月光伴清風，月色更朦朧。
倒映湖中她面容，柔柔身影中。
點點相思愁，月色似是舊人夢。
遙問故人可知否，心中望相逢。
唯有請明月，帶走我問候。
彩云追著月兒走？彎彎月兒夜?jié)u濃。
月光伴清風，月色更朦朧。
倒映湖中她面容，柔柔身影中。
點點相思愁，月色似是舊人夢。
遙問故人可知否，心中望相逢。
唯有請明月，帶走我問候。
彩云追著月兒走，遙問故人可知否。
心中望相逢，唯有請明月。
帶走我問候，彩云追著月兒走。
廣東音樂十大名曲：
1、《步步高》
《步步高》是廣東非常衫逗有名的一首曲子，這首曲子的樂譜，是來自于1938年沈允升創(chuàng)作的《琴弦樂譜》，呂文成在此基礎上改編，并且創(chuàng)造出了這首《步步高》名樂，這首曲子的節(jié)奏非常歡快。
2、《彩云追月》
《彩云追月》是廣東一首非常具有民間特色的曲子，這首曲子的創(chuàng)作時間在1935年左右，在清朝的時候，著名的李鴻章總督，就將《彩云追月》這首曲子送到?jīng)_殲大內(nèi)演奏的舞臺上，知名度很高。
3、《雨打芭蕉》
《雨打芭蕉》是廣東一首旋律非常輕快的曲子，這首曲子是根據(jù)《弦歌必讀》改編制作而成的，整首曲子的音樂都比較短小，用排比的散塌沖列式將曲子完整的整合起來，整體的旋律非常的流暢明快。
4、《雙聲恨》
《雙聲恨》是廣東一首根據(jù)傳統(tǒng)民俗故事改編而成的曲子，這首曲子的曲調(diào)整體是比較偏憂傷的，以牛郎織女的悲傷故事為曲子的整體題材，用音樂表達出一種有情人無法終成眷屬的悲傷之感。
5、《寒鴉戲水》
《寒鴉戲水》是廣東一首能夠代表潮州樂曲的曲子，這首曲子的旋律非常的清新，能夠表現(xiàn)人們的喜悅之情，將動物寒鴉在水中嬉戲的場景，用樂曲來表達出來，歡快的旋律顯得寒鴉悠閑自得。
6、《楊翠喜》
《楊翠喜》是廣東一首帶有強烈女子色彩的曲子，楊翠喜是我國清朝末年時期非常有名的一位名妓，十四五歲的時候就以音樂天賦而聞名，創(chuàng)作出了幾首膾炙人口的樂曲，特別是這首以其名取名的曲子，非常受歡迎。
7、《連環(huán)扣》
《連環(huán)扣》是廣東一首旋律非常幽苦的曲子，這首曲子是一首非常典型的二胡曲子，本身二胡這類樂器就十分的適合憂傷的曲子，而這首曲子的曲調(diào)激激昂有力，表達了創(chuàng)作者對于封建社會的憤恨。
8、《走馬》
《走馬》是廣東一首極具感情色彩的曲子，這首曲子是用二胡演奏的樂曲，這首樂曲的節(jié)奏十分的輕松明快，而且旋律是非?；顫姷?，用二胡來表現(xiàn)出人們對于新生活興奮昂揚的情緒。
9、《平湖秋月》
《平湖秋月》是廣東一首經(jīng)常流傳于粵劇音樂劇的曲子，這首曲子譜寫出了我國江南地區(qū)的湖光風色，以及月下楊柳、詩情畫意的良辰美景，能夠借著樂器對此借景抒情，贊美大自然。
10、《柳浪聞鶯》
《柳浪聞鶯》是廣東一首歌頌美好愛情的曲子，這首曲子由白光和龔秋霞兩人合唱，其歌詞的意境非常的好，將那種含蓄隱晦的愛情完美的浮現(xiàn)在觀眾的眼前，使得人們達成一種良好的共鳴。
