工藝美術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生的原因？1、工藝美術(shù)運(yùn)動是因為工業(yè)革命以后大批量工業(yè)化生產(chǎn)和維多利亞時期的繁瑣裝飾兩方面同時造成的設(shè)計水準(zhǔn)急劇下降，導(dǎo)致英國和其他國家的設(shè)計家希望能夠復(fù)興中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng)。2、工藝美術(shù)運(yùn)動是19世紀(jì)下半葉，起源于英國的一場設(shè)計改良運(yùn)動。又稱作藝術(shù)與手工藝運(yùn)動。這場運(yùn)動的理論指導(dǎo)是約翰·拉斯金，那么，工藝美術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生的原因？一起來了解一下吧。
工藝美術(shù)運(yùn)動是英國19世紀(jì)末最主要的藝術(shù)運(yùn)動，是起源于19世紀(jì)下半葉英國的一場設(shè)計改良運(yùn)動，其產(chǎn)生受藝術(shù)評論家拉斯金等人的影響，參考了中世紀(jì)的行會制度。運(yùn)動的時間從1859年至1910年，得名于1888年成立的藝術(shù)和手工藝展覽協(xié)會。其起因是針對裝飾藝術(shù)、家具、室內(nèi)產(chǎn)品、建筑等，因為工業(yè)革命的批量生產(chǎn)所帶來設(shè)計水平下降而開始的設(shè)計改良運(yùn)動。
工藝美術(shù)運(yùn)動(The Arts & Crafts Movement)是19世紀(jì)下半葉，起源于英國的一場設(shè)計改良運(yùn)動，又稱作藝術(shù)與手工藝運(yùn)動。這場運(yùn)動的理論指導(dǎo)是約翰·拉斯金(John Ruskin )，運(yùn)動主要實踐人物是藝術(shù)家、詩人威廉·莫里斯(William Morris)。在美國，"工藝美術(shù)運(yùn)動"對芝加哥建筑學(xué)派(Chicago School of Architecture)產(chǎn)生較大影響，特別是其代表人物路易斯·沙利文(Louis Sullivan)受到運(yùn)動影響很大。同時工藝美術(shù)運(yùn)動還廣泛影響了歐洲大陸的部分國家。工藝美術(shù)運(yùn)動是當(dāng)時對工業(yè)化的巨大反思，并為之后的設(shè)計運(yùn)動奠定了基礎(chǔ)。代表人物：約翰·拉斯金、威廉·莫里斯等,代表建筑：紅屋、根堡住宅等主要國家：英國，美國等，主要著作：《工藝與工藝美術(shù)的式樣》等。
工藝美術(shù)運(yùn)動是來自于19世紀(jì)末期的運(yùn)動。工藝美術(shù)運(yùn)動的理論家是約翰拉斯金，設(shè)計師是威廉莫里斯。工藝美術(shù)運(yùn)動的導(dǎo)火索是1851年的倫敦博覽會，是歷史上第一場大規(guī)模的風(fēng)格運(yùn)動。工藝美術(shù)運(yùn)動的目的是為了抵制工業(yè)化對傳統(tǒng)手工藝的威脅，反對矯揉造作浮夸的設(shè)計趨向，提倡樸實無華，注重實用性的藝術(shù)風(fēng)格。工藝美術(shù)運(yùn)動以中世紀(jì)藝術(shù)風(fēng)格作為參考，通過建筑產(chǎn)品與手工藝產(chǎn)品設(shè)計體現(xiàn)民主的思想。工藝美術(shù)運(yùn)動總體來說是一個消極的運(yùn)動，因為它反對機(jī)械工業(yè)大規(guī)模生產(chǎn)，反對機(jī)器美學(xué)。
它雖然是消極的，但是也為后來的設(shè)計風(fēng)格提供了參考，成為新藝術(shù)運(yùn)動的前身。
工藝美術(shù)運(yùn)動的特點(diǎn)：
強(qiáng)調(diào)手工藝，反對機(jī)械生產(chǎn)
民主性。提倡為人民設(shè)計，而非為權(quán)貴服務(wù)。
在設(shè)計風(fēng)格方面主張設(shè)計誠實簡樸，反對矯揉造作，華而不實的設(shè)計風(fēng)趨向，提倡功能性和實用性。
在裝飾方面反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格，繁瑣的巴洛克風(fēng)格，以及其它古典傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)格。
推崇自然主義，東方主義的美學(xué)特點(diǎn)，特別是日本的平面裝飾特征。
這也太簡單了
我稍微解釋下啊，
1、 工藝美術(shù)運(yùn)動抵制機(jī)器大工業(yè)，而新藝術(shù)運(yùn)動實質(zhì)并不抵制機(jī)器 工業(yè)
2、工藝崇尚中世紀(jì)動植物線條，主張藝術(shù)應(yīng)效法古代而有所嘗新，而新藝術(shù)則拋棄了傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，走向自然裝飾，突出表現(xiàn)曲線和有機(jī)形態(tài)，對建筑，裝飾等行業(yè)產(chǎn)生了深刻影響，是現(xiàn)代主義的先聲，對以后的現(xiàn)代主義產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
3、工藝美術(shù)主張藝術(shù)理念必須源自于大眾，設(shè)計必須忠于材料的自然性質(zhì)，以制作安靜、誠實、永恒的精致手工藝術(shù)品，物品的形狀必須與其使用目的一致，其實只是在簡單的工業(yè)成品表面加上一些圖案而已。而新藝術(shù)新藝術(shù)起源于法國，但在歐洲其它國家卻有著不同的稱謂。如德國的新藝術(shù)被稱為"青年風(fēng)格"。在奧地利則以"維也納分離派"著稱。新藝術(shù)運(yùn)動主張"新"，提倡向生活學(xué)習(xí)，向自然學(xué)習(xí)。在風(fēng)格上強(qiáng)調(diào)裝飾性、象征性，在平面設(shè)計的完美性方面達(dá)到了一個新的高度。
4、“工藝美術(shù)運(yùn)動”作為現(xiàn)代設(shè)計藝術(shù)觀念的先導(dǎo)，有著極其重要的歷史意義。其自然植物的線條，成為新藝術(shù)的開端..“新藝術(shù)運(yùn)動”實質(zhì)上是英國“工藝美術(shù)運(yùn)動”在歐洲大陸的延續(xù)與傳播。
一、工藝美術(shù)運(yùn)動的背景及起因
工藝美術(shù)運(yùn)動源于19世紀(jì)下半葉的英國，是對工業(yè)革命后大批量工業(yè)化生產(chǎn)和維多利亞時期繁瑣裝飾造成的設(shè)計水準(zhǔn)急劇下降的回應(yīng)。當(dāng)時，大規(guī)模生產(chǎn)和工業(yè)化方興未艾，但設(shè)計卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于技術(shù)進(jìn)步。美術(shù)家們對工業(yè)產(chǎn)品的粗糙簡陋感到不滿，而工廠則只關(guān)注生產(chǎn)和銷量。這種設(shè)計與技術(shù)的對立促使人們希望復(fù)興中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng)，以重建手工藝的價值。工藝美術(shù)運(yùn)動旨在重塑“藝術(shù)家中的工匠”或“工匠中的藝術(shù)家”的形象。
盡管該運(yùn)動強(qiáng)調(diào)手工藝生產(chǎn)、反對機(jī)械化生產(chǎn)、倡導(dǎo)哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，以及主張設(shè)計誠實，反對華而不實，但其復(fù)舊性質(zhì)使它成為一個退步的運(yùn)動，難以成為現(xiàn)代設(shè)計的啟迪和開拓型運(yùn)動。
工藝美術(shù)運(yùn)動的根源在于當(dāng)時藝術(shù)家們無法解決工業(yè)化帶來的問題，企圖逃避現(xiàn)實，隱退到中世紀(jì)的哥特時期。這種運(yùn)動否定工業(yè)化和機(jī)械生產(chǎn)，導(dǎo)致它無法成為主流設(shè)計風(fēng)格。從意識形態(tài)來看，它是消極的，但它為后來的設(shè)計家提供了新的參考，并對“新藝術(shù)運(yùn)動”產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
二、工藝美術(shù)運(yùn)動的主要成就
1、建筑設(shè)計
建筑與室內(nèi)設(shè)計是最早受到工藝美術(shù)運(yùn)動影響的領(lǐng)域之一。代表性的作品是莫里斯的“紅屋”，其特點(diǎn)是功能良好、沒有表面粉飾和非對稱性。
工藝美術(shù)運(yùn)動起源于19世紀(jì)下半葉的英國，是一場旨在改良設(shè)計的運(yùn)動。該運(yùn)動的理論基礎(chǔ)來自約翰·拉斯金，而主要實踐者則是藝術(shù)家和詩人威廉·莫里斯。在美國，“工藝美術(shù)運(yùn)動”影響了芝加哥建筑學(xué)派，特別是其代表人物路易斯·沙利文。此外，這場運(yùn)動還在歐洲大陸其他國家產(chǎn)生了廣泛影響。
工藝美術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生的背景是工業(yè)革命后的大批量工業(yè)化生產(chǎn)和維多利亞時期的繁復(fù)裝飾，導(dǎo)致設(shè)計水準(zhǔn)急劇下降。英國和其他國家的設(shè)計家希望通過復(fù)興中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng)來解決這一問題。大規(guī)模生產(chǎn)與工業(yè)化尚未達(dá)到頂峰，設(shè)計卻落后于生產(chǎn)，美術(shù)家不涉足產(chǎn)品設(shè)計，工廠只關(guān)注生產(chǎn)和銷量，設(shè)計與技術(shù)之間存在對立。
工藝美術(shù)運(yùn)動旨在對抗工業(yè)化帶來的設(shè)計趨勢，重振手工藝的價值。它強(qiáng)調(diào)手工藝生產(chǎn)，反對機(jī)械化生產(chǎn)；在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他復(fù)興風(fēng)格；提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀(jì)風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)簡單、樸實、風(fēng)格良好；主張設(shè)計誠實，反對風(fēng)格上的虛飾；提倡自然主義風(fēng)格和東方風(fēng)格。
這場運(yùn)動的根源在于當(dāng)時藝術(shù)家們無法解決工業(yè)化帶來的問題，試圖逃避現(xiàn)實，隱退到中世紀(jì)的哥特時期。運(yùn)動否定了大工業(yè)化和機(jī)械生產(chǎn)，未能成為主流設(shè)計風(fēng)格。意識形態(tài)上，這場運(yùn)動是消極的，但它為后來的設(shè)計家提供了參考，對“新藝術(shù)運(yùn)動”有著深遠(yuǎn)影響。
以上就是工藝美術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生的原因的全部內(nèi)容，工藝美術(shù)運(yùn)動的根源在于當(dāng)時藝術(shù)家們無法解決工業(yè)化帶來的問題，企圖逃避現(xiàn)實，隱退到中世紀(jì)的哥特時期。這種運(yùn)動否定工業(yè)化和機(jī)械生產(chǎn)，導(dǎo)致它無法成為主流設(shè)計風(fēng)格。從意識形態(tài)來看，它是消極的，但它為后來的設(shè)計家提供了新的參考，并對“新藝術(shù)運(yùn)動”產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。二、工藝美術(shù)運(yùn)動的主要成就 1、內(nèi)容來源于互聯(lián)網(wǎng)，信息真?zhèn)涡枳孕斜鎰e。如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除。
