音樂(lè)過(guò)門(mén)是什么意思？音樂(lè)中過(guò)門(mén)又稱(chēng)間奏~它是負(fù)責(zé)連貫兩段主題的旋律~它出現(xiàn)的時(shí)機(jī)視編曲而不同一段過(guò)門(mén)可以是套用主歌或副歌其中的某段旋律，也可套用前奏的旋律，也可由編曲者來(lái)創(chuàng)作。過(guò)門(mén)有起調(diào)過(guò)門(mén)、那么，音樂(lè)過(guò)門(mén)是什么意思？一起來(lái)了解一下吧。
在古代音樂(lè)中，“過(guò)門(mén)”是指從一首曲子過(guò)渡到另外一首曲子的過(guò)程。在現(xiàn)代化的簡(jiǎn)譜中，過(guò)門(mén)的含義是指將兩個(gè)樂(lè)譜通過(guò)一段音樂(lè)進(jìn)行連接或過(guò)渡。一般情況下，這段音樂(lè)與兩首曲子的基調(diào)相近，目的是為了平滑過(guò)渡，使整段樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)更為流暢、自然。
過(guò)門(mén)作為音樂(lè)中的一個(gè)重要元素，具有不可替代的作用。在一些音樂(lè)會(huì)或演奏活動(dòng)中，過(guò)門(mén)可用來(lái)連接不同風(fēng)格的音樂(lè)，使整個(gè)演出過(guò)程聽(tīng)起來(lái)更加協(xié)調(diào)。在合唱中，過(guò)門(mén)可用來(lái)連接不同樂(lè)章或不同聲部，起到烘托氣氛與銜接曲目的作用。
過(guò)門(mén)的表現(xiàn)形式非常多樣化，可以是以某個(gè)特定音符為起點(diǎn)進(jìn)行“轉(zhuǎn)調(diào)”，可剪切原主旋律，再加上新的前段或過(guò)門(mén)部分，既突出舊曲氣氛，又展示新曲特點(diǎn)?；虿捎猛怀鎏囟ǖ囊舴麨橹黝}進(jìn)行新舊音樂(lè)的過(guò)渡?？傊瑹o(wú)論哪種表達(dá)方式，過(guò)門(mén)都能夠起到順暢過(guò)渡、轉(zhuǎn)換氛圍的作用，創(chuàng)造出更加完美的音樂(lè)世界。
作用不同、叫法不同等。
1、作用不同：過(guò)門(mén)是指歌曲開(kāi)始之前的部分，用于提前預(yù)示歌曲的主題思想、感情表達(dá)或描繪意境，渲染氣氛，引領(lǐng)演唱者進(jìn)入情景之中，同時(shí)提示演唱者的情緒、速度、音準(zhǔn)、調(diào)性、節(jié)奏等。起到了引導(dǎo)和鋪墊的作用。前奏則是歌曲開(kāi)頭的部分，帶來(lái)一個(gè)具體的音樂(lè)形象，為整首歌曲的開(kāi)始打下基調(diào)。
2、叫法不同：過(guò)門(mén)在一些地區(qū)也被稱(chēng)為間奏，強(qiáng)調(diào)了它在歌曲中的位置，即出現(xiàn)在歌曲的中間部分。前奏在一些地區(qū)也被稱(chēng)為引子，強(qiáng)調(diào)了它在歌曲開(kāi)頭的作用，引導(dǎo)著整首歌曲的開(kāi)始。
主要是表達(dá)意思上的區(qū)別：
過(guò)門(mén)：登門(mén)；上門(mén)；女子嫁到男家，或男子入贅女家；歌詞的前后或中間，由器樂(lè)演奏的一段曲子，具有承前啟后的作用；謂通過(guò)障礙，渡過(guò)難關(guān)；關(guān)節(jié)；竅門(mén)；空敷衍；虛情假意。
前奏：之前所上的奏章；指在一個(gè)主要或更重要的事情之前介紹性的表演、行動(dòng)、事件或其他事情。
出處：
《后漢書(shū)·馬援傳》：“初， 援 在隴西上書(shū)，言宜如舊鑄五銖錢(qián)。事下三府，三府奏以為未許可，事遂寢。及 援 還，從公府求得前奏，難十馀條，乃隨牒解釋?zhuān)弑硌??！?/p>
唐代元稹 《范傳式河南府壽安縣令》：“不能精求盡改前奏，使岐人眾來(lái)告我。
清代昭連 《嘯亭雜錄·金川之戰(zhàn)》：“ 張公 泥於前奏，不敢據(jù)實(shí)入告，仍以期於冬盡殄滅丑類(lèi)為言?！?/p>
貫串連接曲首、曲尾和句、逗之間唱腔中段處的器樂(lè)伴奏。中國(guó)古老劇種如昆曲均不用過(guò)門(mén)，梆子、皮簧等板式變化體劇種均用伴奏過(guò)門(mén)。過(guò)門(mén)分為起調(diào)過(guò)門(mén)、句間過(guò)門(mén)和曲尾過(guò)門(mén)。起調(diào)過(guò)門(mén)有引領(lǐng)唱腔，規(guī)定調(diào)高、板式、速度的功能；句間過(guò)門(mén)有陪襯唱、做，分清逗句韻協(xié)的作用；曲尾過(guò)門(mén)起補(bǔ)充全曲情感，聯(lián)接動(dòng)作與念白氣勢(shì)的作用。過(guò)門(mén)的藝術(shù)處理方法有：重復(fù)式、承遞式、律動(dòng)式、韻音式、填充式、延續(xù)式等，一般由文場(chǎng)伴奏樂(lè)器擔(dān)任，有時(shí)也襯以鑼鼓。
我對(duì)京劇的過(guò)門(mén)比較熟悉
我估計(jì)歌曲的意思差不多
過(guò)門(mén)，就是演員在演唱之前，由樂(lè)隊(duì)演奏的引子和在演唱之中的間奏，俗稱(chēng)"墊頭"。什么板式的唱腔就要有什么樣的過(guò)門(mén)，有經(jīng)驗(yàn)的觀眾一聽(tīng)過(guò)門(mén)就知道演員要唱什么板式，什么調(diào)門(mén)，什么節(jié)奏，甚至能分出演唱者是老生，還是老旦，是青衣，還是花臉。還能聽(tīng)出是梅派，還是張派，是《宇宙鋒》的反調(diào)，還是《祭塔》的反調(diào)。可見(jiàn)過(guò)門(mén)不僅起到定調(diào)，定腔的作用，還能起到渲染情感，烘托氣氛與襯托表演的作用。例如《智取威虎山》中"打虎上山"的導(dǎo)板過(guò)門(mén)，就以鮮明的音樂(lè)形象表現(xiàn)出楊子榮躍馬馳騁林海雪原的意境。唱腔中的小過(guò)門(mén)，小墊頭，實(shí)際上起到我們說(shuō)話中逗號(hào)、句號(hào)和感嘆號(hào)、問(wèn)號(hào)的作用，使演員在唱腔中加強(qiáng)語(yǔ)言的功效和給予調(diào)整氣息的氣口。
過(guò)門(mén)，有大過(guò)門(mén)，小過(guò)門(mén)，整過(guò)門(mén)，半個(gè)過(guò)門(mén)和花過(guò)門(mén)，大的慢板過(guò)門(mén)約十小節(jié)，簡(jiǎn)化的二六板過(guò)門(mén)則只有一小節(jié)（原為十二板）。優(yōu)秀的琴師能夠在過(guò)門(mén)和唱腔交接之處拉出很好的過(guò)度，俗稱(chēng)"肩膀"，使演員很自然地啟唱。有的能夠通過(guò)過(guò)門(mén)給演員的表演增色生光，例如譚元壽先生演唱《打金磚》時(shí)，在過(guò)門(mén)中出場(chǎng)，這時(shí)，琴師燕守平就使用連續(xù)的花過(guò)門(mén)，以表現(xiàn)皇帝出場(chǎng)時(shí)隆重和威嚴(yán)的氣氛，使舞臺(tái)氣氛驟然一變，如果在這里仍采用平常的慢板過(guò)門(mén)，就不會(huì)收到如此熱烈的劇場(chǎng)效果。
以上就是音樂(lè)過(guò)門(mén)是什么意思的全部?jī)?nèi)容，過(guò)門(mén)是聲樂(lè)曲中常由疊句或副歌構(gòu)成的短器樂(lè)樂(lè)段。中國(guó)古老劇種如昆曲均不用過(guò)門(mén)，梆子、皮簧等板式變化體劇種均用伴奏過(guò)門(mén)。過(guò)門(mén)分為起調(diào)過(guò)門(mén)、句間過(guò)門(mén)和曲尾過(guò)門(mén)。起調(diào)過(guò)門(mén)有引領(lǐng)唱腔，規(guī)定調(diào)高、板式、。
