中國(guó)工藝美術(shù)史？因此，技術(shù)與工藝是相互依存、相互促進(jìn)的關(guān)系。技術(shù)是工藝的重要組成部分，而工藝則是技術(shù)得以實(shí)現(xiàn)的重要手段。在中國(guó)工藝美術(shù)史上，這種關(guān)系得到了充分的體現(xiàn)，也為現(xiàn)代工藝技術(shù)的發(fā)展提供了重要的借鑒和啟示。那么，中國(guó)工藝美術(shù)史？一起來(lái)了解一下吧。
中國(guó)工藝美術(shù)的歷史呈現(xiàn)著兩條清晰的發(fā)展脈絡(luò):以實(shí)用為主體的民間工藝美術(shù)和以觀賞為主體的宮廷及文人士大夫工藝美術(shù)體系.它們作為在不同社會(huì)環(huán)境和條件下生長(zhǎng)發(fā)展起來(lái),代表不同階級(jí)利益的兩種工藝文化形態(tài),有著不同的生產(chǎn)方式,組織結(jié)構(gòu),功用目的和美學(xué)特征.
民間工藝美術(shù)主要是自然經(jīng)濟(jì)的家庭手工業(yè),生產(chǎn)的目的主要是為了滿足生產(chǎn)者自身的需要.生產(chǎn)與消費(fèi)的統(tǒng)一,使民間工藝美術(shù)產(chǎn)品完滿地體現(xiàn)了實(shí)用,審美一體的基本原則,具有樸質(zhì),剛健,明快的品質(zhì).宮廷及文人士大夫工藝產(chǎn)生于官營(yíng)或私營(yíng)手工業(yè)作坊之中,迎合貴族和文人階層的需要和趣味,因而側(cè)重于顯示觀念意蘊(yùn)和追求觀賞把玩價(jià)值,推崇精雕細(xì)刻,矯飾奇巧.
生產(chǎn)的官營(yíng)化是中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的重要現(xiàn)象.早在西周就出現(xiàn)了隸屬于王家官府的"百工",漢王朝則在周秦官制的基礎(chǔ)上設(shè)立了屬于少將府的各種工藝美術(shù)作坊和工廠,唐宋時(shí)期的少府監(jiān)顯示了官營(yíng)手工業(yè)制度的完備和周詳,明代的御用監(jiān),清代的造辦處和織造局使官營(yíng)手工業(yè)制度更為和嚴(yán)格.官營(yíng)手工業(yè)機(jī)構(gòu)大都設(shè)在中心城市或皇宮,材逗純料無(wú)償占有,工匠無(wú)償勞役,生產(chǎn)不計(jì)成本,產(chǎn)品不參加商品流通.在這種封閉的經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生了追巧奪末,爭(zhēng)奇斗艷的宮廷工藝美術(shù),它作為反映統(tǒng)治階級(jí)精神需要的理想樣式,影響和規(guī)范著封建時(shí)期的中國(guó)傳統(tǒng)工藝美術(shù).
中國(guó)傳統(tǒng)文化觀念崇尚"形而上"之"道",而貶抑"形而下"之"器".因此,以功源宏用為目的的工藝美術(shù)一直被視為"雕蟲小技"而屬"抑末"之列.這種偏見(jiàn)顯然抑制了理論方面的建設(shè),致使中國(guó)工藝美術(shù)缺乏完備的理論雹指冊(cè)著述.但是,中國(guó)工藝美術(shù)一直是按照自身的思想和原則發(fā)展的.其個(gè)性化的面貌無(wú)疑取決于中國(guó)工藝思想和造物原則的傾向性和獨(dú)創(chuàng)性.很少見(jiàn)諸文字的中國(guó)工藝思想和造物原則強(qiáng)調(diào)工藝造物的社會(huì)價(jià)值和社會(huì)功用,追求心靈與物質(zhì)的交融統(tǒng)一,主張自然性與人工性的中庸和諧,注重工藝造物活動(dòng)的整體有機(jī)性,力求協(xié)調(diào)天時(shí),地理,材質(zhì),技術(shù)諸因素間的關(guān)系.
明代工藝美術(shù)的風(fēng)格特征?
1明代的工藝美術(shù),可以看出它已具備我國(guó)工藝美術(shù)民族風(fēng)格的多種特點(diǎn).完整、莊重、敦厚、大方、明快、宏健，而又富于裝飾美2這已是東方工藝美術(shù)的完備時(shí)期。3同時(shí)，宮廷工藝和民間工藝的分化已明顯形成兩大系，并表現(xiàn)才出各不相同的創(chuàng)作襪頃或特點(diǎn)和審美情趣4在裝飾中，吉祥圖案的廣泛應(yīng)用，也成為此一時(shí)期的藝術(shù)特點(diǎn)。
元代工藝美術(shù)的時(shí)代特色？
元代告伍蒙古貴族在將近一個(gè)世紀(jì)的統(tǒng)治期間里，并沒(méi)有大力發(fā)展文化事業(yè)?？偟膩?lái)看，這時(shí)期的文化具有三方面的因素:一是蒙古貴族的游牧民族文化；二是漢族的源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)文化；另外，由于版圖的擴(kuò)展和中外的交往，還出現(xiàn)一部分傳來(lái)的并未消化的外來(lái)文化。但是作為文化之一的工藝美術(shù)，其代表時(shí)代風(fēng)貌的是一種豪放、疏野的特色。工藝美術(shù)的造型龐大，器形的簡(jiǎn)略，色彩的艷麗，放映了游牧民族的雄健粗獷的審美要求和生活需要。采棉的推廣，工藝技術(shù)的交融和發(fā)展，是這一歷史時(shí)期的重要貢獻(xiàn)
六朝畫像磚和漢代畫像磚的區(qū)別?
1、漢代畫像磚多為一磚一畫，而六朝則成為整體性和主題性的大型磚印壁畫， 一個(gè)題材往往用幾十塊磚或幾百塊磚組成.這種大型畫像磚，不 僅在整體設(shè)計(jì)上，而且在生產(chǎn)上都有著相當(dāng)大的難度，沒(méi)有高度的工藝水平，是制作不出的題材內(nèi)容的發(fā)展.六朝畫像磚除了漢代流行的車馬出行、四神仙人，奇禽瑞獸等題材外， 還表現(xiàn)了圣賢高士， 更具有現(xiàn)實(shí)生活氣息。
中國(guó)工藝美術(shù)搜仿史復(fù)習(xí)資料
一、名詞解釋
1彩陶 繁榮于新石器時(shí)代中期。（1）多為以礦物顏料繪畫的泥質(zhì)紅陶，（1）裝飾繪畫于燒造之前，題材以各種幾何形為主。（1）黃河中上游地區(qū)的仰韶文化和馬家窯文化最為發(fā)達(dá)，（1）其著名彩陶類型有半坡、廟底溝、馬家窯、半山、馬廠等。（1）
2新石器 在打制的基礎(chǔ)上，普遍磨光、常常鉆孔的石器。（1）是新石器時(shí)代主要的生產(chǎn)，（1）注重材料的選擇，（1）并體現(xiàn)了對(duì)稱、質(zhì)感等重要的工藝美術(shù)法則。（1）其材料、技術(shù)和若干器形為原始玉器繼承。（1）
3青銅器 基本為以紅銅與錫的合金鑄造的器物。（1）在紅銅中加入錫，可以降低熔點(diǎn)、提高硬度、增加美感。（1）分容器、樂(lè)器、、兵器等多種。（1）起源于商代以前，（1）商周時(shí)代繁榮，漢代開始衰落。（1）
4金銀錯(cuò) 青銅等金屬器物的裝飾方法，又稱“錯(cuò)金銀”。（1）始于春秋戰(zhàn)國(guó)，兩漢及其以后仍在沿用。（1）世羨纖做法是，在器物上刻出圖案，（1）于刻紋內(nèi)鑲嵌金銀絲或片，再打磨平滑。（1）使器物有精巧華麗的裝飾效果。（1）
5銅鏡以青銅鑄造的鑒容用具。（1）正面光滑明亮，背面常有裝飾圖案。（1）中國(guó)早期的銅鏡已見(jiàn)于齊家文化遺址，（1）經(jīng)戰(zhàn)國(guó)兩漢、唐兩個(gè)高峰后，藝術(shù)轉(zhuǎn)向衰落，（1）入清，為玻璃鏡取代。
2022考桐宴研中外工藝美局賀銀術(shù)史通識(shí)精講班
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技術(shù)與工藝是相互依存的關(guān)系，技術(shù)是工藝的重要組成部分。在中國(guó)的工藝美術(shù)史上，技術(shù)與工藝的關(guān)系得到了充分的體現(xiàn)早首。
例如，在中國(guó)古代的瓷器制作中，制瓷技術(shù)隨著時(shí)間的推移而不陸脊數(shù)斷精進(jìn)。從最早的青瓷、黑瓷，到后來(lái)的白瓷、青花瓷、五彩瓷等，每種瓷器的制作都需要不同的技術(shù)。隨著技術(shù)的不斷改進(jìn)，瓷器的制作工藝也越來(lái)越精湛，使得中國(guó)的瓷器在世界享有盛譽(yù)。
此外，中國(guó)的造紙技術(shù)也是技術(shù)與工藝相互依存的典型例子。在造紙工藝中，從原料的選擇、處理、制漿、抄紙到最后的干燥，每個(gè)環(huán)節(jié)都需要特定的技術(shù)支撐。同時(shí)，隨著造紙技術(shù)的不斷發(fā)展，紙張的質(zhì)量和種類也得到了極大的豐富，如宣紙、皮紙、麻紙等。
因此，技術(shù)與工藝是相互依存、相互促進(jìn)的關(guān)系。技術(shù)是工藝的重要組成部分，而工藝則是技術(shù)得以實(shí)現(xiàn)的重要手段。在中國(guó)工藝美術(shù)史上，這種關(guān)野答系得到了充分的體現(xiàn)，也為現(xiàn)代工藝技術(shù)的發(fā)展提供了重要的借鑒和啟示。
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